#: locale=it
## Action
### URL
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## Hotspot
### Text
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36AD8190_1229_B879_418F_FAFC918128CB.text = Cantina con soffitto a crociera in laterizio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36AC366C_122E_D8A8_41C7_D52CD7EE61E0.text = Cantina con soffitto a crociera in laterizio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32998F55_12E9_C8FB_4194_C28681C01A11.text = Castello o Palazzo fortificato
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32974E3F_12F9_48A8_41C6_8EDEACBB7D54.text = Castello o Palazzo fortificato
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32ADCB8A_1229_4869_41B7_A4EEDE0C8932.text = Castello o Palazzo fortificato
HotspotPanoramaOverlayTextImage_2DA49EF8_36DF_C9A9_41BD_F98D7FA1AF6D.text = Colle di Marinello
HotspotPanoramaOverlayTextImage_3238B65E_1237_D8E9_41B7_A73B9619CE2E.text = Colle di Marinello
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7DCE4_12D9_49D8_41AB_31A47C437A46.text = Complesso iconografico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7787B_12D9_48A8_41C6_969DA79C69C9.text = Complesso iconografico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A2FEB8_12DB_49A9_4173_A85BDA454940.text = Complesso iconografico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A80EF6_12D6_C9B8_41B4_E7F48984E9B0.text = Complesso iconografico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32DD4BE1_1269_4FDB_4182_F48B24B0EA3C.text = Corte o Piazzale superiore
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32DEDE21_126B_4858_41BB_D4C74B797781.text = Corte o Piazzale superiore
HotspotPanoramaOverlayTextImage_327CFA03_122F_485F_41B7_C2E24D99D918.text = Fontana polilobata
HotspotPanoramaOverlayTextImage_327B31BE_122A_DBA8_41C8_3B9AC62484B3.text = Fontana polilobata
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32646F76_125F_48B9_4193_65F555A14A13.text = Garitte cilindriche
HotspotPanoramaOverlayTextImage_325E3213_126A_D87F_41A3_AB323689A23E.text = Garitte cilindriche
HotspotPanoramaOverlayTextImage_326874F8_1257_59A8_41BE_6F8EF65960BF.text = Giardino all'italiana
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32668356_125B_B8F8_41AD_1EEAB915AF84.text = Giardino all'italiana
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32754E1E_1239_4869_4183_95046F830749.text = Giardino pensile a forma di bastione
HotspotPanoramaOverlayTextImage_3276F08F_123B_5868_41C4_2867C2EEED1B.text = Giardino pensile a forma di bastione
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7DCE0_12D9_49D9_41BD_CE2D9EE28A7A.text = Interno dell’Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7787A_12D9_48A8_417D_D4C6BB6ABF52.text = Interno dell’Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A80EF3_12D6_C9B8_41C3_6889DA919C4B.text = Interno dell’Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A16565_12D9_78D8_41BB_3BF3A9463F62.text = Interno dell’Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32BB4F41_1229_48D8_41BD_74613131E2E4.text = Interno: stanza torre centrale (stile nordico)
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32B9A0DA_1229_F9E8_41AE_2B77CB387473.text = Interno: stanza torre centrale (stile nordico)
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32B59157_1239_D8F8_41B0_D416CEF48331.text = Interno: stanza torre settentrionale (stile barocco)
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32B7907A_1239_D8A9_41C3_C193459BFFB7.text = Interno: stanza torre settentrionale (stile barocco)
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A80EF8_12D6_C9A8_41B5_2041E34B8184.text = Lapide a ricordo di Riccardo Bennicelli
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7DCE7_12D9_49D8_41B3_F8DBEAD276F3.text = Lapide a ricordo di Riccardo Bennicelli
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A7787C_12D9_48A8_41B6_A98AE376F18C.text = Lapide a ricordo di Riccardo Bennicelli
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A51E5F_12DE_C8E8_41BA_B4D243897B0E.text = Lapide a ricordo di Riccardo Bennicelli
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369FBDA0_12E9_C859_41BF_A279FB772CA6.text = Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369C4483_12EE_B858_41B2_25F6A3969E18.text = Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369FEE71_12E9_48BB_41C5_3CFD7DD4B6DD.text = Oratorio
HotspotPanoramaOverlayTextImage_90FF1759_C747_0554_41DF_72B653663B74.text = Piscina
HotspotPanoramaOverlayTextImage_8423A0FA_C74F_3B54_41D2_CB05660C4DBE.text = Piscina
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36A90D7E_12D6_C8A8_41B9_30A01C27B9F5.text = Sagrestia
HotspotPanoramaOverlayTextImage_36AAD238_122B_58A8_41CB_40D6DEF9D8AA.text = Sagrestia
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32CD3399_126E_D86B_41B5_ABB7428E4072.text = Sala della musica
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32CB381C_126A_C869_41B4_0DE90AFF30F1.text = Sala della musica
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32C4F0C6_125F_59D9_41B2_92B4AF43CD26.text = Salone nobiliare o di rappresentanza
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32C34429_125A_B8AB_41C3_A92EE09FEC84.text = Salone nobiliare o di rappresentanza
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32CE2BCE_126A_CFE8_41A8_793C5CC592E5.text = Salotto Rosso
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32CF70C9_1269_59E8_41B9_62B9DF1C0970.text = Salotto Rosso
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32553C41_127E_C8DB_41C3_E17D6AB5F087.text = Scala monumentale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_3257694E_1279_48E8_41B7_45C0F6462331.text = Scala monumentale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32D0BA15_1277_C878_419B_42407C4E39B2.text = Stemma famiglia Antinori
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32D6B18C_127B_D868_41C7_72FC85B0634C.text = Stemma famiglia Antinori
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32D6B18E_127B_D868_41C6_BE789EC8133B.text = Stemma famiglia Florenzi
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32D2D355_127B_58FB_41C2_463BA97433EB.text = Stemma famiglia Florenzi
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32DA6D70_126B_48B8_41AB_22B3C1874578.text = Stemmi famiglie Bennicelli e Spinola
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32D889AC_1277_CBA8_41A0_1C5DEAEE4053.text = Stemmi famiglie Bennicelli e Spinola
HotspotPanoramaOverlayTextImage_3280C330_12D7_B8B9_41A6_9D81D484DE44.text = Struttura a pianta circolare o annesso cilindrico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_327EC620_122B_B858_417A_F89EC0C2A6EC.text = Struttura a pianta circolare o annesso cilindrico
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32C72D7E_125A_C8A9_41C3_219C2884FCAD.text = Suite del Conte
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32C9CBAA_1269_4FA8_41B4_B06FEE1EDD91.text = Suite del Conte
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32ADCB8B_1229_486F_41C6_6222A7B60DFF.text = Targa in laterizio “1563”
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32AA9AD6_122B_C9F8_40D8_9A12FAD53400.text = Targa in laterizio “1563”
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32AF6246_1229_78D9_41C7_FCA0335F16D7.text = Targa in laterizio “1563”
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369B6F0D_12E9_4868_419A_4DB67F429206.text = Torre Ovest
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369926A6_12F6_F859_41A5_8C89178680D0.text = Torre Ovest
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369BA3FB_12E9_FFA8_41BF_BEB1DC46B2D3.text = Torre Ovest
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32A43A37_12DE_C8A7_41B5_2E48EE724155.text = Torre centrale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32A9B4AB_1229_D9A8_4183_08F29098AE18.text = Torre centrale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32B0CA72_1237_48B9_41BE_BA59F10D0FFC.text = Torre meridionale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32B2D205_123B_585B_419B_2F186F123177.text = Torre meridionale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369FEE70_12E9_48B9_418D_07F80462A54F.text = Torre meridionale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32A586A2_12D9_B859_41C5_E282CC30063C.text = Torre settentrionale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32A9B4AC_1229_D9A8_41AC_AAEDD5797071.text = Torre settentrionale
HotspotPanoramaOverlayTextImage_324CC634_126F_B8B8_41C4_E1421BBA7C93.text = Viale con pini marittimi “Albertina”
HotspotPanoramaOverlayTextImage_3244C97E_125F_48A8_41A9_3C6594C1DCDE.text = Viale con pini marittimi “Albertino”
HotspotPanoramaOverlayTextImage_326AA257_122B_F8F8_41BC_8FBE00940270.text = Viale di delizia o Giardino dei lecci
HotspotPanoramaOverlayTextImage_326D3385_122E_D858_418C_485B0C5C1893.text = Viale di delizia o Giardino dei lecci
HotspotPanoramaOverlayTextImage_369BA3FA_12E9_FFA8_41A9_372731558B0E.text = Villa nobile a pianta quadrangolare
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32BDE6DB_1229_79EF_41B2_168FA8DECCFB.text = Villa nobile a pianta quadrangolare
HotspotPanoramaOverlayTextImage_32C16FDC_1259_47E8_41A7_D5B76534D9E4.text = Villa nobile a pianta quadrangolare
### Tooltip
loc_A769901B_8880_0F2F_41DF_D86E659887F1.toolTip = Cantina
loc_AD2E2F52_8880_1168_41E1_0A0CE536BCA8.toolTip = Cantina
loc_92E4289B_BC36_4EE8_41D9_30C93BBA7EC8.toolTip = Cantina
loc_92738F6B_BC16_4239_41D1_FB6796B4510B.toolTip = Cantina
loc_A0C16B8B_BC73_C362_41E5_6C9FDA4A3720.toolTip = Castello di Solfagnano
loc_A7AFE187_BC76_DF5B_41A2_49DC4F096060.toolTip = Giardino Pensile
loc_A0C54747_BC13_C3B5_41C8_D7ADBF731D13.toolTip = Giardino all'Italiana
loc_3E9C0737_85AC_FE83_41B9_78A609CC4F73.toolTip = Giardino dei Lecci
loc_A9047849_83FD_3315_41C5_1B4C83819607.toolTip = Ingresso Castello
loc_990022B3_BC31_C2C6_41D2_6899D5CF53D8.toolTip = Ingresso Castello
loc_0FB5FBDC_BC12_41C8_41DF_20DA9A2CF47F.toolTip = Ingresso Palazzo
loc_663FF595_7FF1_DBC5_41DD_BEABB8081402.toolTip = Oratorio
loc_B89BB2D0_8880_1320_41DA_3EFFDA5699AD.toolTip = Oratorio
loc_3E91EA44_85AD_7686_41D0_51B90DB6DF55.toolTip = Piazzale Ovest
loc_3FC200FA_85AF_338D_41C3_4B6C9A95C8F3.toolTip = Piazzale Sud
loc_3EA77902_85AD_327D_41BC_6A7D2EB4BFD0.toolTip = Piazzale della Villa Nobile
loc_FBF28556_C745_055C_41D6_F700A259FBE2.toolTip = Piscina
loc_A775B99D_8880_1127_41D3_D4C3BB6D3878.toolTip = Sagrestia
loc_22031F2C_BC71_C24F_41E7_3C0ACBDC9464.toolTip = Sala Colazione
loc_0F8FF48F_BC1F_C648_41E4_2A6EDB2C9DA6.toolTip = Sala da Biliardo
loc_26032183_BC76_5E39_419D_D3ACF000233D.toolTip = Sala da Biliardo
loc_B883749F_8880_1746_41CA_C24347E307BF.toolTip = Sala della Musica
loc_66DA2E65_7FF6_A944_41BD_44E4F7C34E68.toolTip = Salone Nobiliare
loc_A71267FF_8880_30CE_41BC_B84DDA02B0ED.toolTip = Salone Nobiliare
loc_8C869E1F_BC12_C21C_41CF_7D886BCCFF22.toolTip = Salone Principale
loc_92CB9330_BC0E_423E_41DE_CE574BB256AC.toolTip = Salone Principale
loc_265D78EA_BC73_CFCB_41E2_8E5FC68107F2.toolTip = Salotto
loc_204D3E94_BC0E_C25F_41DE_D73F66F04064.toolTip = Salotto
loc_B805F1A7_8880_717B_41DE_ED7A7EBC4F22.toolTip = Salotto Rosso
loc_DC30A797_8880_1094_4188_18C2836EE04F.toolTip = Stemmi Famiglie Bennicelli e Spinola
loc_66D85DC6_7FF6_AB44_41D8_2C142F6921C3.toolTip = Suite del Conte
loc_A71CFE12_88BF_F35A_41B6_5C122D7350B8.toolTip = Suite del Conte
loc_B8ADC5E3_8880_70C4_41E0_595C90FB8A50.toolTip = Torre Centrale
loc_3E9C7978_85AC_D28D_41C1_2924E6AB5685.toolTip = Torre Meridionale
loc_A72EB99E_8880_1145_41DF_59B84E38E0DD.toolTip = Torre Settentrionale
loc_3E19D998_85A7_358D_41D2_FE52A69FD07D.toolTip = Torre Settentrionale
## Media
### Floorplan
### Image
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panorama_36AD818E_1229_B869_41C4_0BCD0FB0C413.label = Cantina con soffitto a crociera in laterizio
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panorama_3238B65A_1237_D8E9_41A8_80E6AF600DA5.label = Colle di Marinello
panorama_36A7DCDD_12D9_49EB_41AD_6103B16D3CA0.label = Complesso iconografico
panorama_32DEDE1E_126B_4868_41C7_2CBE55EFF97E.label = Corte o Piazzale superiore
panorama_327CF9FF_122F_4BA8_41A5_185957C5D85A.label = Fontana polilobata
panorama_32646F74_125F_48B9_41C4_72486875F665.label = Garitte cilindriche
panorama_326874F0_1257_59B8_41C1_8605C85F87E3.label = Giardino all'italiana
panorama_3276F08C_123B_5868_41BF_B96D499CDDD7.label = Giardino pensile a forma di bastione
panorama_36A77877_12D9_48B8_41C7_AA42E461157A.label = Interno dell’Oratorio
panorama_32BB4F3F_1229_48A8_41AA_C6B631ECA02F.label = Interno: stanza torre centrale (stile nordico)
panorama_32B79073_1239_D8B8_41A3_D40C623D6718.label = Interno: stanza torre settentrionale (stile barocco)
panorama_36A80EF1_12D6_C9B8_41C3_961992B6DE17.label = Lapide a ricordo di Riccardo Bennicelli
panorama_369FEE6D_12E9_48AB_4194_9341384F9257.label = Oratorio
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panorama_36AAD236_122B_58B8_41C7_34B60D54CCEC.label = Sagrestia
panorama_32CD3397_126E_D867_41AB_1EF4C9D5BE58.label = Sala della musica
panorama_32C4F0C3_125F_59D8_41BC_DD55C1C44B17.label = Salone nobiliare o di rappresentanza
panorama_32CF70C7_1269_59D8_41C7_A799864FFDA7.label = Salotto Rosso
panorama_32576946_1279_48D8_41C1_88BDB9F4D3F9.label = Scala monumentale
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panorama_32D6B184_127B_D858_41B1_0715DBCC5622.label = Stemma famiglia Antinori, Florenzi
panorama_32DA6D6D_126B_48A8_41C7_743031DCF1DA.label = Stemmi famiglie Bennicelli e Spinola
panorama_3280C32D_12D7_B8AB_41C8_15FA0745B24D.label = Struttura a pianta circolare o annesso cilindrico
panorama_32C9CBA6_1269_4859_41B3_EB57B4465252.label = Suite del Conte
panorama_32ADCB87_1229_4867_41B5_612EB44DBB3A.label = Targa in laterizio “1563”
panorama_369BA3F0_12E9_FFB9_41B3_86D0CBEA78F2.label = Torre Ovest
panorama_32B2D203_123B_5858_41C4_79ED441A2A76.label = Torre meridionale
panorama_32A9B4A2_1229_D859_41C6_A0DFD9ED7ACC.label = Torri (centrale, settentrionale)
panorama_324CC632_126F_B8B8_41C0_D37D9ADB2A95.label = Viale con pini marittimi “Albertina”
panorama_326D337E_122E_D8A8_419E_7C0A1D67E89B.label = Viale di delizia o Giardino dei lecci
panorama_32C16FD8_1259_47E8_41A9_876B58CC968E.label = Villa nobile a pianta quadrangolare
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htmlText_3244C97F_125F_48A7_4191_CB0F4C041482.html = Fin dalla prima metà del XVIII secolo, lungo questo pendio naturale correva un viale alberato di cipressi che conduceva a un laghetto artificiale, concepito secondo il gusto arcadico ispirato ai giardini della villa romana Pamphilj.
Questo caratterizzante e raffinato elemento paesaggistico fu abbandonato all’inizio del XIX secolo. Nel 1909, con l’arrivo della famiglia Bennicelli, subentrata nella proprietà e nella gestione della tenuta, si assistette a una nuova significativa trasformazione: il conte Achille Bennicelli, per celebrare la nascita del nipote Alberto, fece piantumare centinaia di pini marittimi lungo un nuovo tracciato, una strada di 1.300 metri che conduceva sul retro della villa.
Questa carrozzabile, ribattezzata “Albertino”, rappresentò l’ultima espressione della lunga tradizione dei viali alberati che avevano segnato, nei secoli, l’identità paesaggistica della tenuta.
A chiusura del piazzale superiore, nella parte meridionale della tenuta, troviamo un elegante scalone monumentale realizzato dalla famiglia Antinori nella seconda metà del XVIII secolo con lo scopo di mettere in comunicazione, in modo più armonico, il moderno corpo nobile con gli edifici agricoli produttivi più antichi. In occasione della prima visita di Benito Mussolini a Solfagnano, nel 1926, il conte Alfredo Bennicelli fece ristrutturare integralmente le balaustre della rampa che conduce alla terrazza superiore, arricchendole con eleganti mezzelune in terracotta.
A chiusura del piazzale superiore, nella parte meridionale della tenuta, troviamo un elegante scalone monumentale realizzato dalla famiglia Antinori nella seconda metà del XVIII secolo con lo scopo di mettere in comunicazione, in modo più armonico, il moderno corpo nobile con gli edifici agricoli produttivi più antichi. In occasione della prima visita di Benito Mussolini a Solfagnano, nel 1926, il conte Alfredo Bennicelli fece ristrutturare integralmente le balaustre della rampa che conduce alla terrazza superiore, arricchendole con eleganti mezzelune in terracotta.
All’interno di una delle torri angolari Cinquecentesche si conserva il fascino essenziale della muratura originaria, reinterpretato con sobrietà in chiave nordica.
Toni chiari, materiali naturali e linee pulite definiscono uno spazio luminoso e accogliente, dove la semplicità contemporanea dialoga con la storia architettonica del complesso.
All’interno di una delle torri angolari Cinquecentesche si conserva il fascino essenziale della muratura originaria, reinterpretato con sobrietà in chiave nordica.
Toni chiari, materiali naturali e linee pulite definiscono uno spazio luminoso e accogliente, dove la semplicità contemporanea dialoga con la storia architettonica del complesso.
All’interno di una delle torri angolari Cinquecentesche è ancora possibile cogliere l’autenticità della muratura originaria, valorizzata da un arredamento ispirato al gusto barocco.
Volumi pieni, dettagli ornamentali e una calda palette cromatica contribuiscono a restituire un’atmosfera di raffinata solennità, in dialogo con la storia architettonica del complesso.
All’interno di una delle torri angolari Cinquecentesche è ancora possibile cogliere l’autenticità della muratura originaria, valorizzata da un arredamento ispirato al gusto barocco.
Volumi pieni, dettagli ornamentali e una calda palette cromatica contribuiscono a restituire un’atmosfera di raffinata solennità, in dialogo con la storia architettonica del complesso.
Fin dalla prima metà del XVIII secolo, lungo questo pendio naturale correva un viale alberato di cipressi che conduceva a un laghetto artificiale, concepito secondo il gusto arcadico ispirato ai giardini della villa romana Pamphilj.
Questo caratterizzante e raffinato elemento paesaggistico fu abbandonato all’inizio del XIX secolo. Nel 1909, con l’arrivo della famiglia Bennicelli, subentrata nella proprietà e nella gestione della tenuta, si assistette a una nuova significativa trasformazione: il conte Achille Bennicelli, per celebrare la nascita del nipote Alberto, fece piantumare centinaia di pini marittimi lungo un nuovo tracciato, una strada di 1.300 metri che conduceva sul retro della villa.
Questa carrozzabile, ribattezzata “Albertina”, rappresentò l’ultima espressione della lunga tradizione dei viali alberati che avevano segnato, nei secoli, l’identità paesaggistica della tenuta.
Il nucleo storico della tenuta di Solfagnano è costituito da un austero edificio in pietra risalente al XIV secolo, ampliato e fortificato nel secolo successivo per presidiare l’anfiteatro naturale destinato alla produzione agricola.
I resti di quel primo corpo di fabbrica, noto come palazzetto, sono ancora riconoscibili sul fronte settentrionale del complesso.
Nella prima metà del XVI secolo, quando la tenuta apparteneva ai fratelli Cinelli di Niccolò, nobili di Ascagnano, l’edificio fu ulteriormente rinforzato con l’aggiunta di una scarpa basamentale e di due massicce torri d’angolo, cui se ne affiancò una terza sul lato meridionale.
Il nucleo storico della tenuta di Solfagnano è costituito da un austero edificio in pietra risalente al XIV secolo, ampliato e fortificato nel secolo successivo per presidiare l’anfiteatro naturale destinato alla produzione agricola.
I resti di quel primo corpo di fabbrica, noto come palazzetto, sono ancora riconoscibili sul fronte settentrionale del complesso.
Nella prima metà del XVI secolo, quando la tenuta apparteneva ai fratelli Cinelli di Niccolò, nobili di Ascagnano, l’edificio fu ulteriormente rinforzato con l’aggiunta di una scarpa basamentale e di due massicce torri d’angolo, cui se ne affiancò una terza sul lato meridionale.
Il nucleo storico della tenuta di Solfagnano è costituito da un austero edificio in pietra risalente al XIV secolo, ampliato e fortificato nel secolo successivo per presidiare l’anfiteatro naturale destinato alla produzione agricola.
I resti di quel primo corpo di fabbrica, noto come palazzetto, sono ancora riconoscibili sul fronte settentrionale del complesso.
Nella prima metà del XVI secolo, quando la tenuta apparteneva ai fratelli Cinelli di Niccolò, nobili di Ascagnano, l’edificio fu ulteriormente rinforzato con l’aggiunta di una scarpa basamentale e di due massicce torri d’angolo, cui se ne affiancò una terza sul lato meridionale.
La costruzione dell’oratorio privato, addossato alla torre meridionale di epoca cinquecentesca, si colloca con ogni probabilità nel contesto del matrimonio tra Girolamo Antinori e Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia, celebrato nel 1675.
A questa stessa fase risale verosimilmente anche l’edificazione del primo nucleo della villa nobile a pianta quadrangolare, situata sulla sommità del Colle.
Le evidenze architettoniche suggeriscono che l’edificio subì modifiche in più momenti: in origine doveva avere un’altezza inferiore e presentare aperture di diversa conformazione.
È plausibile ipotizzare che la facciata iniziale si ispirasse a quella dell’Oratorio di Maria Santissima delle Grazie di Ponte San Giovanni, a Perugia, costruito nel 1659.
La costruzione dell’oratorio privato, addossato alla torre meridionale di epoca cinquecentesca, si colloca con ogni probabilità nel contesto del matrimonio tra Girolamo Antinori e Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia, celebrato nel 1675.
A questa stessa fase risale verosimilmente anche l’edificazione del primo nucleo della villa nobile a pianta quadrangolare, situata sulla sommità del Colle.
Le evidenze architettoniche suggeriscono che l’edificio subì modifiche in più momenti: in origine doveva avere un’altezza inferiore e presentare aperture di diversa conformazione.
È plausibile ipotizzare che la facciata iniziale si ispirasse a quella dell’Oratorio di Maria Santissima delle Grazie di Ponte San Giovanni, a Perugia, costruito nel 1659.
La costruzione dell’oratorio privato, addossato alla torre meridionale di epoca cinquecentesca, si colloca con ogni probabilità nel contesto del matrimonio tra Girolamo Antinori e Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia, celebrato nel 1675.
A questa stessa fase risale verosimilmente anche l’edificazione del primo nucleo della villa nobile a pianta quadrangolare, situata sulla sommità del Colle.
Le evidenze architettoniche suggeriscono che l’edificio subì modifiche in più momenti: in origine doveva avere un’altezza inferiore e presentare aperture di diversa conformazione.
È plausibile ipotizzare che la facciata iniziale si ispirasse a quella dell’Oratorio di Maria Santissima delle Grazie di Ponte San Giovanni, a Perugia, costruito nel 1659.
La fontana polilobata posta al centro del grande giardino pensile a forma di bastione risale alla seconda metà del XVIII secolo, epoca in cui l’intero complesso è oggetto di importanti interventi edilizi realizzati dalla famiglia Antinori volti ad armonizzare e ingentilire l’insieme.
La fontana polilobata posta al centro del grande giardino pensile a forma di bastione risale alla seconda metà del XVIII secolo, epoca in cui l’intero complesso è oggetto di importanti interventi edilizi realizzati dalla famiglia Antinori volti ad armonizzare e ingentilire l’insieme.
La maggior parte delle migliorie architettoniche che interessarono la villa nobile fu realizzata in due fasi distinte nel corso del XVIII secolo: la prima nel primo quarto del secolo, durante la proprietà dei fratelli Francesco Maria e Giuseppe Antinori; la seconda negli ultimi anni del secolo, sotto Girolamo Antinori.
Gli arredi attualmente visibili sono frutto di un’attenta ricerca stilistica contemporanea, volta a restituire agli ambienti un gusto composito tra neoclassico e l’eclettico.
Questa sala, tra le più prestigiose della dimora, destinata per secoli al soggiorno dei proprietari nobili, fu riservata anche agli ospiti più illustri in visita a Solfagnano, tra cui Benito Mussolini durante i suoi soggiorni.
La maggior parte delle migliorie architettoniche che interessarono la villa nobile fu realizzata in due fasi distinte nel corso del XVIII secolo: la prima nel primo quarto del secolo, durante la proprietà dei fratelli Francesco Maria e Giuseppe Antinori; la seconda negli ultimi anni del secolo, sotto Girolamo Antinori.
Gli arredi attualmente visibili sono frutto di un’attenta ricerca stilistica contemporanea, volta a restituire agli ambienti un gusto composito tra neoclassico e l’eclettico.
Questa sala, tra le più prestigiose della dimora, destinata per secoli al soggiorno dei proprietari nobili, fu riservata anche agli ospiti più illustri in visita a Solfagnano, tra cui Benito Mussolini durante i suoi soggiorni.
La piscina a sfioro si affaccia su un panorama ampio e suggestivo, con una vista libera sulla vallata del Monte Tezio. Il design lineare e il bordo a sfioro creano un effetto visivo continuo tra l’acqua e il paesaggio circostante. Uno spazio pensato per rilassarsi in totale tranquillità, con un’atmosfera pulita, contemporanea e immersa nella luce naturale. Ideale per chi cerca comfort, privacy e una connessione diretta con l’ambiente.
La piscina a sfioro si affaccia su un panorama ampio e suggestivo, con una vista libera sulla vallata del Monte Tezio. Il design lineare e il bordo a sfioro creano un effetto visivo continuo tra l’acqua e il paesaggio circostante. Uno spazio pensato per rilassarsi in totale tranquillità, con un’atmosfera pulita, contemporanea e immersa nella luce naturale. Ideale per chi cerca comfort, privacy e una connessione diretta con l’ambiente.
La quarta torre, situata sul lato occidentale del piazzale superiore, fu aggiunta nella seconda metà del XVIII secolo, insieme alla scala monumentale, per volontà della famiglia Antinori.
L’intervento rispondeva all’esigenza di conferire al complesso un assetto insediativo più armonico e compatto: per questo motivo, furono rispettate le proporzioni delle altre tre torri, collocate sul versante orientale del Colle e risalenti alla prima metà del XVI secolo.
La quarta torre, situata sul lato occidentale del piazzale superiore, fu aggiunta nella seconda metà del XVIII secolo, insieme alla scala monumentale, per volontà della famiglia Antinori.
L’intervento rispondeva all’esigenza di conferire al complesso un assetto insediativo più armonico e compatto: per questo motivo, furono rispettate le proporzioni delle altre tre torri, collocate sul versante orientale del Colle e risalenti alla prima metà del XVI secolo.
La quarta torre, situata sul lato occidentale del piazzale superiore, fu aggiunta nella seconda metà del XVIII secolo, insieme alla scala monumentale, per volontà della famiglia Antinori.
L’intervento rispondeva all’esigenza di conferire al complesso un assetto insediativo più armonico e compatto: per questo motivo, furono rispettate le proporzioni delle altre tre torri, collocate sul versante orientale del Colle e risalenti alla prima metà del XVI secolo.
Le decorazioni interne riflettono un gusto ispirato alla tradizione architettonica romana, arricchita da influssi fiorentini tipici del Settecento.
La collocazione del complesso, in un punto strategico di raccordo tra la Toscana e lo Stato della Chiesa, favorì una naturale apertura a contaminazioni stilistiche e a processi di sintesi tra diversi linguaggi architettonici e decorativi.
Le decorazioni interne riflettono un gusto ispirato alla tradizione architettonica romana, arricchita da influssi fiorentini tipici del Settecento.
La collocazione del complesso, in un punto strategico di raccordo tra la Toscana e lo Stato della Chiesa, favorì una naturale apertura a contaminazioni stilistiche e a processi di sintesi tra diversi linguaggi architettonici e decorativi.
Le garitte cilindriche, collocate lungo la rampa di accesso alla corte superiore, furono aggiunte a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo come elemento decorativo dal forte impatto scenografico.
Per stile e proporzioni, le garitte della rampa ricordano quelle poste ai lati della Porta Marina di Recanati, realizzate nel 1782, rafforzando l’ipotesi di un’intenzione progettuale consapevole e colta.
Questi manufatti, che richiamano l’architettura militare medievale, svolgono una funzione estetica e simbolica più che difensiva, testimoniando l’aspirazione delle famiglie di recente ascesa nobiliare a confrontarsi con la tradizione baronale delle casate più antiche.
Nel contesto del giardino e del sistema di accessi monumentali alla tenuta di Solfagnano, le garitte cilindriche riflettono un gusto volto a conferire prestigio e continuità alla parte nobile della villa.
Le garitte cilindriche, collocate lungo la rampa di accesso alla corte superiore, furono aggiunte a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo come elemento decorativo dal forte impatto scenografico.
Per stile e proporzioni, le garitte della rampa ricordano quelle poste ai lati della Porta Marina di Recanati, realizzate nel 1782, rafforzando l’ipotesi di un’intenzione progettuale consapevole e colta.
Questi manufatti, che richiamano l’architettura militare medievale, svolgono una funzione estetica e simbolica più che difensiva, testimoniando l’aspirazione delle famiglie di recente ascesa nobiliare a confrontarsi con la tradizione baronale delle casate più antiche.
Nel contesto del giardino e del sistema di accessi monumentali alla tenuta di Solfagnano, le garitte cilindriche riflettono un gusto volto a conferire prestigio e continuità alla parte nobile della villa.
Lo stemma della famiglia Antinori raffigura tre rose rosse gambute unite alle radici disposte sul campo, un simbolo distintivo che si affermò a partire dalla fine del XVI secolo.
L’origine dell’emblema risale al 1570, quando Mariotto di Girolamo Antinori, all’epoca notaio dei Priori di Perugia, fece accompagnare il proprio nome da un disegno araldico raffigurante tre rose gambute disposte su un ramo scorciato posto in banda.
In seguito, tale raffigurazione fu semplificata nella sola rappresentazione delle rose. Lo stemma, adottato stabilmente dalla famiglia all’inizio del XVII secolo, esprimeva l’ascesa sociale e il consolidamento dello status nobiliare degli Antinori all’interno della società perugina.
Il prestigio della casata fu ulteriormente rafforzato con l’acquisizione di due titoli marchionali: nel 1733 e nel 1745, entrambi situati nel territorio orvietano, accreditando definitivamente la famiglia tra le nobili casate del patriziato perugino.
Lo stemma della famiglia Antinori raffigura tre rose rosse gambute unite alle radici disposte sul campo, un simbolo distintivo che si affermò a partire dalla fine del XVI secolo.
L’origine dell’emblema risale al 1570, quando Mariotto di Girolamo Antinori, all’epoca notaio dei Priori di Perugia, fece accompagnare il proprio nome da un disegno araldico raffigurante tre rose gambute disposte su un ramo scorciato posto in banda.
In seguito, tale raffigurazione fu semplificata nella sola rappresentazione delle rose. Lo stemma, adottato stabilmente dalla famiglia all’inizio del XVII secolo, esprimeva l’ascesa sociale e il consolidamento dello status nobiliare degli Antinori all’interno della società perugina.
Il prestigio della casata fu ulteriormente rafforzato con l’acquisizione di due titoli marchionali: nel 1733 e nel 1745, entrambi situati nel territorio orvietano, accreditando definitivamente la famiglia tra le nobili casate del patriziato perugino.
L’altura collinare su cui si erge il complesso architettonico oggi denominato Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli, dista circa 12 chilometri in linea d’aria dal centro di Perugia e gode di una posizione strategica sulla valle del Tevere.
Nucleo primordiale dell’insediamento era un palazzetto fortificato in pietra risalente al XIV secolo, inizialmente posto a difesa delle derrate alimentari qui stoccate e provenienti dalle campagne circostanti. Il nome del Colle sembra derivare dai discendenti di Marinello Tadei Bandi Cinoli, appartenente a un ramo della nobile famiglia Ranieri di Perugia, i quali hanno ereditato e gestito ampi appezzamenti a Solfagnano per tutta la seconda metà del XV secolo.
Nel suo insieme, il complesso racconta sei secoli di storia del paesaggio umbro, degli assetti agrari e delle aspirazioni nobiliari, offrendo al visitatore un itinerario fatto di architettura, arte e natura.
L’altura collinare su cui si erge il complesso architettonico oggi denominato Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli, dista circa 12 chilometri in linea d’aria dal centro di Perugia e gode di una posizione strategica sulla valle del Tevere.
Nucleo primordiale dell’insediamento era un palazzetto fortificato in pietra risalente al XIV secolo, inizialmente posto a difesa delle derrate alimentari qui stoccate e provenienti dalle campagne circostanti. Il nome del Colle sembra derivare dai discendenti di Marinello Tadei Bandi Cinoli, appartenente a un ramo della nobile famiglia Ranieri di Perugia, i quali hanno ereditato e gestito ampi appezzamenti a Solfagnano per tutta la seconda metà del XV secolo.
Nel suo insieme, il complesso racconta sei secoli di storia del paesaggio umbro, degli assetti agrari e delle aspirazioni nobiliari, offrendo al visitatore un itinerario fatto di architettura, arte e natura.
L’aspetto attuale della chiesa risale al 1781, quando il marchese Girolamo Antinori fece realizzare tre altari in stucco con finiture policrome nella cappella della tenuta di Solfagnano.
Sopra gli altari e lungo le pareti dell’aula ecclesiastica sono collocate sette tele di gusto barocco, che richiamano la tradizione pittorica dell’Italia centro-settentrionale del XVIII secolo.
L’aspetto attuale della chiesa risale al 1781, quando il marchese Girolamo Antinori fece realizzare tre altari in stucco con finiture policrome nella cappella della tenuta di Solfagnano.
Sopra gli altari e lungo le pareti dell’aula ecclesiastica sono collocate sette tele di gusto barocco, che richiamano la tradizione pittorica dell’Italia centro-settentrionale del XVIII secolo.
L’aspetto attuale della chiesa risale al 1781, quando il marchese Girolamo Antinori fece realizzare tre altari in stucco con finiture policrome nella cappella della tenuta di Solfagnano.
Sopra gli altari e lungo le pareti dell’aula ecclesiastica sono collocate sette tele di gusto barocco, che richiamano la tradizione pittorica dell’Italia centro-settentrionale del XVIII secolo.
L’aspetto attuale della chiesa risale al 1781, quando il marchese Girolamo Antinori fece realizzare tre altari in stucco con finiture policrome nella cappella della tenuta di Solfagnano.
Sopra gli altari e lungo le pareti dell’aula ecclesiastica sono collocate sette tele di gusto barocco, che richiamano la tradizione pittorica dell’Italia centro-settentrionale del XVIII secolo.
L’avvio dei lavori che interessano la costruzione di un fabbricato nobile, esempio di casino rustico di villeggiatura o di delizia, sulla parte più elevata del Colle di Marinello è da collocarsi verosimilmente nella seconda metà del XVII secolo, nell’ambito del matrimonio (1675) tra Girolamo Antinori con Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia.
I canoni presi a modello sono quelli della villa romana dei Pamphilj, edificata tra il 1644 e il 1673. Ma è certamente tra il 1705 e il 1725 che il corpo nobile a pianta quadrangolare situato sulla sommità del Colle, la cui facciata principale è orientata verso la valle del Tevere a dominare il paesaggio, assume le forme che possiamo riconoscere ancora oggi.
L’avvio dei lavori che interessano la costruzione di un fabbricato nobile, esempio di casino rustico di villeggiatura o di delizia, sulla parte più elevata del Colle di Marinello è da collocarsi verosimilmente nella seconda metà del XVII secolo, nell’ambito del matrimonio (1675) tra Girolamo Antinori con Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia.
I canoni presi a modello sono quelli della villa romana dei Pamphilj, edificata tra il 1644 e il 1673. Ma è certamente tra il 1705 e il 1725 che il corpo nobile a pianta quadrangolare situato sulla sommità del Colle, la cui facciata principale è orientata verso la valle del Tevere a dominare il paesaggio, assume le forme che possiamo riconoscere ancora oggi.
L’avvio dei lavori che interessano la costruzione di un fabbricato nobile, esempio di casino rustico di villeggiatura o di delizia, sulla parte più elevata del Colle di Marinello è da collocarsi verosimilmente nella seconda metà del XVII secolo, nell’ambito del matrimonio (1675) tra Girolamo Antinori con Angela Patrizi, sorella del vescovo di Perugia.
I canoni presi a modello sono quelli della villa romana dei Pamphilj, edificata tra il 1644 e il 1673. Ma è certamente tra il 1705 e il 1725 che il corpo nobile a pianta quadrangolare situato sulla sommità del Colle, la cui facciata principale è orientata verso la valle del Tevere a dominare il paesaggio, assume le forme che possiamo riconoscere ancora oggi.
Nel 1879 la tenuta di Solfagnano viene acquistata dal conte Filippo Bennicelli appartenente a una famiglia romana impegnata in attività imprenditoriali e legata al pontefice Pio IX.
In seguito al riconoscimento della trasmissione del titolo comitale per primogenitura, nel 1914, la famiglia ha adottato definitivamente l’emblema araldico qui raffigurato: troncato, nel primo d'oro a tre gigli di rosso male ordinati, nel secondo d'argento alla torre al naturale alla fascia di rosso attraversante sullo spaccato.
Questo stemma è stato dipinto sopra la porta d'ingresso nel salone d'onore, timbrato da una corona comitale, e affiancato allo stemma della famiglia Spinola ossia: d'oro alla fascia scaccata di tre file d'argento e di rosso, sormontato da una spina di botte di verde.
L’unione di questi due emblemi araldici sancisce un legame consacrato con il matrimonio, avvenuto nel 1905, tra il conte Alfredo Bennicelli, figlio di Achille, e Rosanna dei marchesi Spinola.
Nel 1879 la tenuta di Solfagnano viene acquistata dal conte Filippo Bennicelli appartenente a una famiglia romana impegnata in attività imprenditoriali e legata al pontefice Pio IX.
In seguito al riconoscimento della trasmissione del titolo comitale per primogenitura, nel 1914, la famiglia ha adottato definitivamente l’emblema araldico qui raffigurato: troncato, nel primo d'oro a tre gigli di rosso male ordinati, nel secondo d'argento alla torre al naturale alla fascia di rosso attraversante sullo spaccato.
Questo stemma è stato dipinto sopra la porta d'ingresso nel salone d'onore, timbrato da una corona comitale, e affiancato allo stemma della famiglia Spinola ossia: d'oro alla fascia scaccata di tre file d'argento e di rosso, sormontato da una spina di botte di verde.
L’unione di questi due emblemi araldici sancisce un legame consacrato con il matrimonio, avvenuto nel 1905, tra il conte Alfredo Bennicelli, figlio di Achille, e Rosanna dei marchesi Spinola.
Nel biennio 1711-1712, Giuseppe Rusca portò a termine la decorazione ad affresco degli arazzi che rivestivano una delle camere della dimora padronale.
In una data imprecisata, ma collocabile nei primi decenni del XVIII secolo, vennero inoltre stipulate alcune convenzioni tra Francesco Maria Antinori e il muratore Pierre Maria Razzi per la costruzione di un nuovo fabbricato a Solfagnano.
All’inizio degli anni Ottanta del XVIII secolo, negli ambienti interni del palazzo furono realizzate opere di finitura e arredamento a cura di maestranze ticinesi, rinomate per la loro perizia decorativa. Nel decennio successivo si registrarono ulteriori interventi edilizi, di entità più modesta.
Nel biennio 1711-1712, Giuseppe Rusca portò a termine la decorazione ad affresco degli arazzi che rivestivano una delle camere della dimora padronale.
In una data imprecisata, ma collocabile nei primi decenni del XVIII secolo, vennero inoltre stipulate alcune convenzioni tra Francesco Maria Antinori e il muratore Pierre Maria Razzi per la costruzione di un nuovo fabbricato a Solfagnano.
All’inizio degli anni Ottanta del XVIII secolo, negli ambienti interni del palazzo furono realizzate opere di finitura e arredamento a cura di maestranze ticinesi, rinomate per la loro perizia decorativa. Nel decennio successivo si registrarono ulteriori interventi edilizi, di entità più modesta.
Nel luogo dove un tempo si trovava un frutteto, nell’ultimo quarto del XVIII secolo, sorse uno degli interventi più significativi dell’intero complesso: il cosiddetto “viale di delizia”.
Si tratta di una sorta di citazione, semplificata e in scala ridotta, del giardino arcadico di Perugia.
Il suo impianto scenografico era esaltato dalla presenza dei lecci, che con il tempo andarono a comporre una sorta di quinta vegetale, simile alle ali di un palcoscenico naturale.
Pur senza certezze si ritiene plausibile attribuirne il progetto a Vincenzo Ciofi, noto per l’allestimento del Frontone o, in alternativa, a Giuseppe Adriani.
Il viale culmina con un elegante fontana decorata con putti che sorreggono una figura femminile alata, modellata secondo canoni classici.
Fu in questo suggestivo scenario che, durante la seconda permanenza di Benito Mussolini a Solfagnano, nel 1932, si svolse un incontro significativo tra il capo del Governo, il conte Alfredo Bennicelli e i coloni della tenuta.
Nel luogo dove un tempo si trovava un frutteto, nell’ultimo quarto del XVIII secolo, sorse uno degli interventi più significativi dell’intero complesso: il cosiddetto “viale di delizia”.
Si tratta di una sorta di citazione, semplificata e in scala ridotta, del giardino arcadico di Perugia.
Il suo impianto scenografico era esaltato dalla presenza dei lecci, che con il tempo andarono a comporre una sorta di quinta vegetale, simile alle ali di un palcoscenico naturale.
Pur senza certezze si ritiene plausibile attribuirne il progetto a Vincenzo Ciofi, noto per l’allestimento del Frontone o, in alternativa, a Giuseppe Adriani.
Il viale culmina con un elegante fontana decorata con putti che sorreggono una figura femminile alata, modellata secondo canoni classici.
Fu in questo suggestivo scenario che, durante la seconda permanenza di Benito Mussolini a Solfagnano, nel 1932, si svolse un incontro significativo tra il capo del Governo, il conte Alfredo Bennicelli e i coloni della tenuta.
Nella seconda metà del XVIII secolo fu progettato un ampio giardino pensile a forma di bastione.
Il sistema dei giardini della tenuta venne completato, con ogni probabilità negli anni Ottanta del secolo, sotto la guida di Anna Raffaeli Antinori, principale artefice delle trasformazioni pastorali di Solfagnano, già curatrice dell’allestimento arcadico dei giardini del Frontone a Perugia.
Questo elemento architettonico, collocato sul fronte occidentale, si poneva in dialogo con i fabbricati fortificati più antichi e austeri situati sul versante opposto del colle, conferendo al complesso una visione d’insieme più armonica, che andava assumendo i tratti tipici della villa neorinascimentale d’influenza toscana.
Nella seconda metà del XVIII secolo fu progettato un ampio giardino pensile a forma di bastione.
Il sistema dei giardini della tenuta venne completato, con ogni probabilità negli anni Ottanta del secolo, sotto la guida di Anna Raffaeli Antinori, principale artefice delle trasformazioni pastorali di Solfagnano, già curatrice dell’allestimento arcadico dei giardini del Frontone a Perugia.
Questo elemento architettonico, collocato sul fronte occidentale, si poneva in dialogo con i fabbricati fortificati più antichi e austeri situati sul versante opposto del colle, conferendo al complesso una visione d’insieme più armonica, che andava assumendo i tratti tipici della villa neorinascimentale d’influenza toscana.
Non è certo il motivo per cui i Bennicelli, proprietari di Solfagnano dal 1879, abbiano sentito il bisogno di esaltare la presenza della famiglia Florenzi raffigurandone qui lo stemma.
I Florenzi, infatti, non furono mai proprietari di Solfagnano né avevano legami di parentela con gli Antinori o con i Prat, precedenti detentori della tenuta.
Probabilmente si volle comunque rendere omaggio a una famiglia che frequentava abitualmente la dimora, giustificando la loro presenza anche grazie alla vicinanza del Castello di Ascagnano, storica proprietà di Alfredo Florenzi, ma legata ai Cinelli, proprietari di Solfagnano tra XV e XVI secolo.
Lo stesso Alfredo Bennicelli ricordava come Solfagnano fosse spesso teatro di importanti feste, cui partecipavano famiglie nobili residenti nei castelli circostanti, tra cui appunto i Florenzi.
Non è certo il motivo per cui i Bennicelli, proprietari di Solfagnano dal 1879, abbiano sentito il bisogno di esaltare la presenza della famiglia Florenzi raffigurandone qui lo stemma.
I Florenzi, infatti, non furono mai proprietari di Solfagnano né avevano legami di parentela con gli Antinori o con i Prat, precedenti detentori della tenuta.
Probabilmente si volle comunque rendere omaggio a una famiglia che frequentava abitualmente la dimora, giustificando la loro presenza anche grazie alla vicinanza del Castello di Ascagnano, storica proprietà di Alfredo Florenzi, ma legata ai Cinelli, proprietari di Solfagnano tra XV e XVI secolo.
Lo stesso Alfredo Bennicelli ricordava come Solfagnano fosse spesso teatro di importanti feste, cui partecipavano famiglie nobili residenti nei castelli circostanti, tra cui appunto i Florenzi.
Procedendo dall’ingresso, sul lato sinistro, si incontra la tela di una Sacra Natività, seguita, sul primo altare laterale, da un San Francesco di Paola a cui è presentato un bambino.
La successiva tela raffigura la scena di un martirio, forse di Sant’Eurosia, Santa Lucia o Santa Margherita.
L’altare maggiore ospita una pala con la Madonna che appare a San Francesco d’ Assisi. Sul lato destro, si trova poi l’immagine di un vescovo benedicente, verosimilmente Sant’Emidio di Ascoli, protettore contro i terremoti.
Segue, sull’altro altare laterale, una scena che potrebbe raffigurare San Tommaso da Villanova nell’atto di benedire una bambina.
L’ultima tela rappresenta Sant’Anna che insegna a leggere a Maria Vergine.
Sulla volta del soffitto spicca, infine, un affresco con Sant’Antonio Abate, a cui è dedicata la chiesa, che benedice gli animali, completando così il ciclo iconografico.
Procedendo dall’ingresso, sul lato sinistro, si incontra la tela di una Sacra Natività, seguita, sul primo altare laterale, da un San Francesco di Paola a cui è presentato un bambino.
La successiva tela raffigura la scena di un martirio, forse di Sant’Eurosia, Santa Lucia o Santa Margherita.
L’altare maggiore ospita una pala con la Madonna che appare a San Francesco d’ Assisi. Sul lato destro, si trova poi l’immagine di un vescovo benedicente, verosimilmente Sant’Emidio di Ascoli, protettore contro i terremoti.
Segue, sull’altro altare laterale, una scena che potrebbe raffigurare San Tommaso da Villanova nell’atto di benedire una bambina.
L’ultima tela rappresenta Sant’Anna che insegna a leggere a Maria Vergine.
Sulla volta del soffitto spicca, infine, un affresco con Sant’Antonio Abate, a cui è dedicata la chiesa, che benedice gli animali, completando così il ciclo iconografico.
Procedendo dall’ingresso, sul lato sinistro, si incontra la tela di una Sacra Natività, seguita, sul primo altare laterale, da un San Francesco di Paola a cui è presentato un bambino.
La successiva tela raffigura la scena di un martirio, forse di Sant’Eurosia, Santa Lucia o Santa Margherita.
L’altare maggiore ospita una pala con la Madonna che appare a San Francesco d’ Assisi. Sul lato destro, si trova poi l’immagine di un vescovo benedicente, verosimilmente Sant’Emidio di Ascoli, protettore contro i terremoti.
Segue, sull’altro altare laterale, una scena che potrebbe raffigurare San Tommaso da Villanova nell’atto di benedire una bambina.
L’ultima tela rappresenta Sant’Anna che insegna a leggere a Maria Vergine.
Sulla volta del soffitto spicca, infine, un affresco con Sant’Antonio Abate, a cui è dedicata la chiesa, che benedice gli animali, completando così il ciclo iconografico.
Procedendo dall’ingresso, sul lato sinistro, si incontra la tela di una Sacra Natività, seguita, sul primo altare laterale, da un San Francesco di Paola a cui è presentato un bambino.
La successiva tela raffigura la scena di un martirio, forse di Sant’Eurosia, Santa Lucia o Santa Margherita.
L’altare maggiore ospita una pala con la Madonna che appare a San Francesco d’ Assisi. Sul lato destro, si trova poi l’immagine di un vescovo benedicente, verosimilmente Sant’Emidio di Ascoli, protettore contro i terremoti.
Segue, sull’altro altare laterale, una scena che potrebbe raffigurare San Tommaso da Villanova nell’atto di benedire una bambina.
L’ultima tela rappresenta Sant’Anna che insegna a leggere a Maria Vergine.
Sulla volta del soffitto spicca, infine, un affresco con Sant’Antonio Abate, a cui è dedicata la chiesa, che benedice gli animali, completando così il ciclo iconografico.
Questa struttura è la più occidentale tra quelle comprese nella tenuta di Solfagnano. Appartiene al gruppo di aggiunte architettoniche realizzate dalla famiglia Antinori nella seconda metà del XVIII secolo.
La sua funzione originaria era con ogni probabilità legata alle attività agricole, presumibilmente come ricovero per attrezzi e materiali da lavoro.
Questa struttura è la più occidentale tra quelle comprese nella tenuta di Solfagnano. Appartiene al gruppo di aggiunte architettoniche realizzate dalla famiglia Antinori nella seconda metà del XVIII secolo.
La sua funzione originaria era con ogni probabilità legata alle attività agricole, presumibilmente come ricovero per attrezzi e materiali da lavoro.
Questo ampio cantinone, coperto da una volta in laterizio, è il risultato di un importante intervento di scavo realizzato da Achille Bennicelli (1845–1924) sotto il piazzale superiore, con l’obiettivo di ricavare nuovi ambienti all’interno del complesso della tenuta.
Sulle chiavi di volta del manufatto si possono ancora leggere le iniziali “A.B.” e la data 1886, testimonianza diretta dell’intervento.
Questo ampio cantinone, coperto da una volta in laterizio, è il risultato di un importante intervento di scavo realizzato da Achille Bennicelli (1845–1924) sotto il piazzale superiore, con l’obiettivo di ricavare nuovi ambienti all’interno del complesso della tenuta.
Sulle chiavi di volta del manufatto si possono ancora leggere le iniziali “A.B.” e la data 1886, testimonianza diretta dell’intervento.
Questo piccolo ambiente adiacente all’oratorio è destinato alla custodia degli oggetti liturgici e dei paramenti utilizzati per la celebrazione del culto.
Particolarmente significativa è la presenza di una vasca in pietra per l’abluzione delle mani.
Completano l’arredo un austero leggio da coro e un massiccio armadio ligneo, entrambi databili tra la fine del XVII e l’inizio del XVIII secolo.
Questo piccolo ambiente adiacente all’oratorio è destinato alla custodia degli oggetti liturgici e dei paramenti utilizzati per la celebrazione del culto.
Particolarmente significativa è la presenza di una vasca in pietra per l’abluzione delle mani.
Completano l’arredo un austero leggio da coro e un massiccio armadio ligneo, entrambi databili tra la fine del XVII e l’inizio del XVIII secolo.
Secondo lo spirito del tempo, tra il 1920 e il 1924 il conte Alfredo Bennicelli promosse l’installazione di alcune targhe commemorative in memoria della Prima Guerra Mondiale.
Il 24 settembre 1923, nell’oratorio di Sant’Antonio, fece collocare questa lapide in ricordo del fratello Riccardo, morto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini caduti durante il conflitto, residenti nelle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio.
Fu la prima occasione, nel territorio, in cui il ricordo non si rivolse soltanto ai proprietari, ma abbracciò anche i lavoratori della terra. L’anno successivo, il Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta.
Secondo lo spirito del tempo, tra il 1920 e il 1924 il conte Alfredo Bennicelli promosse l’installazione di alcune targhe commemorative in memoria della Prima Guerra Mondiale.
Il 24 settembre 1923, nell’oratorio di Sant’Antonio, fece collocare questa lapide in ricordo del fratello Riccardo, morto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini caduti durante il conflitto, residenti nelle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio.
Fu la prima occasione, nel territorio, in cui il ricordo non si rivolse soltanto ai proprietari, ma abbracciò anche i lavoratori della terra. L’anno successivo, il Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta.
Secondo lo spirito del tempo, tra il 1920 e il 1924 il conte Alfredo Bennicelli promosse l’installazione di alcune targhe commemorative in memoria della Prima Guerra Mondiale.
Il 24 settembre 1923, nell’oratorio di Sant’Antonio, fece collocare questa lapide in ricordo del fratello Riccardo, morto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini caduti durante il conflitto, residenti nelle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio.
Fu la prima occasione, nel territorio, in cui il ricordo non si rivolse soltanto ai proprietari, ma abbracciò anche i lavoratori della terra. L’anno successivo, il Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta.
Secondo lo spirito del tempo, tra il 1920 e il 1924 il conte Alfredo Bennicelli promosse l’installazione di alcune targhe commemorative in memoria della Prima Guerra Mondiale.
Il 24 settembre 1923, nell’oratorio di Sant’Antonio, fece collocare questa lapide in ricordo del fratello Riccardo, morto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini caduti durante il conflitto, residenti nelle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio.
Fu la prima occasione, nel territorio, in cui il ricordo non si rivolse soltanto ai proprietari, ma abbracciò anche i lavoratori della terra. L’anno successivo, il Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta.
Su questa corte si affacciano e convergono tutti gli edifici della parte nobile della tenuta, destinati alle funzioni di rappresentanza e realizzati dalla famiglia Antinori a partire dalla seconda metà del XVII secolo.
Le strutture di collegamento tra i primitivi corpi di fabbrica furono innalzate nel primo quarto del XVIII secolo (1705–1725), contribuendo a unificare il complesso architettonico.
Nella seconda metà di quello stesso secolo, un muro in pietra venne costruito per collegare le due torri situate lungo il lato meridionale della corte.
Su questa corte si affacciano e convergono tutti gli edifici della parte nobile della tenuta, destinati alle funzioni di rappresentanza e realizzati dalla famiglia Antinori a partire dalla seconda metà del XVII secolo.
Le strutture di collegamento tra i primitivi corpi di fabbrica furono innalzate nel primo quarto del XVIII secolo (1705–1725), contribuendo a unificare il complesso architettonico.
Nella seconda metà di quello stesso secolo, un muro in pietra venne costruito per collegare le due torri situate lungo il lato meridionale della corte.
Sul versante meridionale del Colle si trovava un orto-giardino sostituito, nell’ultimo quarto del XVIII secolo, da un nuovo giardino formale all'italiana.
Quest’opera architettonica è adiacente alla rampa in muratura che collega la parte rustica più antica al cortile superiore pavimentato. Il giardino, realizzato dalla famiglia Antinori, nell’ambito di interventi volti ad armonizzare la tenuta secondo il gusto arcadico, dai canoni neorinascimentali, presenta un disegno geometrico con otto aiuole disposte attorno a un'aiuola centrale di forma circolare.
Le aiuole sono delimitate da siepi di bosso potate con precisione secondo l'arte topiaria, conferendo al giardino un aspetto ordinato e simmetrico.
Sul versante meridionale del Colle si trovava un orto-giardino sostituito, nell’ultimo quarto del XVIII secolo, da un nuovo giardino formale all'italiana.
Quest’opera architettonica è adiacente alla rampa in muratura che collega la parte rustica più antica al cortile superiore pavimentato. Il giardino, realizzato dalla famiglia Antinori, nell’ambito di interventi volti ad armonizzare la tenuta secondo il gusto arcadico, dai canoni neorinascimentali, presenta un disegno geometrico con otto aiuole disposte attorno a un'aiuola centrale di forma circolare.
Le aiuole sono delimitate da siepi di bosso potate con precisione secondo l'arte topiaria, conferendo al giardino un aspetto ordinato e simmetrico.
Tra la fine del XVII e l’inizio del XVIII secolo, la famiglia Antinori promosse la costruzione di nuovi edifici nobiliari, spinta dal desiderio di celebrare e rendere visibile la propria crescente affermazione sociale.
In questo contesto nacquero gli ambienti di rappresentanza destinati ad accompagnare la vita arcadica che la famiglia conduceva presso Solfagnano.
Poco dopo il 1710 sono documentati interventi di decorazione pittorica in alcune sale del complesso, mentre ulteriori lavori eseguiti negli anni Trenta del XVIII secolo contribuirono a ridefinirne l’assetto architettonico e funzionale che possiamo ammirare.
Tra la fine del XVII e l’inizio del XVIII secolo, la famiglia Antinori promosse la costruzione di nuovi edifici nobiliari, spinta dal desiderio di celebrare e rendere visibile la propria crescente affermazione sociale.
In questo contesto nacquero gli ambienti di rappresentanza destinati ad accompagnare la vita arcadica che la famiglia conduceva presso Solfagnano.
Poco dopo il 1710 sono documentati interventi di decorazione pittorica in alcune sale del complesso, mentre ulteriori lavori eseguiti negli anni Trenta del XVIII secolo contribuirono a ridefinirne l’assetto architettonico e funzionale che possiamo ammirare.
Una targa in laterizio, murata sulla torre angolare centrale, meridionale rispetto al palazzo fortificato, reca scritta la data “1563”.
Non possiamo affermare a quale evento si riferisca con precisione ma sappiamo che questa data è prossima ai lavori di irrobustimento del nucleo fortificato, diretta evoluzione del palazzetto del XIV secolo. In questo periodo, e fino al 1581, la tenuta di Solfagnano è una proprietà di Ersilia di Rodolfo dei Cinelli, vedova di Alessandro Alessandri, legata ai nobili di Ascagnano.
Una targa in laterizio, murata sulla torre angolare centrale, meridionale rispetto al palazzo fortificato, reca scritta la data “1563”.
Non possiamo affermare a quale evento si riferisca con precisione ma sappiamo che questa data è prossima ai lavori di irrobustimento del nucleo fortificato, diretta evoluzione del palazzetto del XIV secolo. In questo periodo, e fino al 1581, la tenuta di Solfagnano è una proprietà di Ersilia di Rodolfo dei Cinelli, vedova di Alessandro Alessandri, legata ai nobili di Ascagnano.
Una targa in laterizio, murata sulla torre angolare centrale, meridionale rispetto al palazzo fortificato, reca scritta la data “1563”.
Non possiamo affermare a quale evento si riferisca con precisione ma sappiamo che questa data è prossima ai lavori di irrobustimento del nucleo fortificato, diretta evoluzione del palazzetto del XIV secolo. In questo periodo, e fino al 1581, la tenuta di Solfagnano è una proprietà di Ersilia di Rodolfo dei Cinelli, vedova di Alessandro Alessandri, legata ai nobili di Ascagnano.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
Verosimilmente attorno alla metà del XVI secolo il palazzetto primordiale, già ampliato e rinforzato, viene dotato di tre torri angolari a controllo del versante orientale e meridionale del Colle di Marinello e delle sue coerenze agricole.
Le murature delle torri sono realizzate con elementi litici non lavorati o al massimo spaccati, disposti in modo disordinato, su letti di spessore variabile.
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1.1 - Il Borgo Medievale di Solfagnano
La località di Solfagnano, citata per la prima volta nel 1169 nei documenti del monastero di Santa Maria di Valdiponte, nacque come insediamento agricolo e militare di rilievo strategico. Il toponimo antico, Sorfagnanum, sembra derivare da una sorgente di acqua sulfurea della zona. Nella scia degli eventi che caratterizzarono la quinta discesa in Italia dell’imperatore Federico Barbarossa vi è menzione di un castrum (1184), cioè di una fortificazione o castello, attestando la sua importanza difensiva e di controllo del territorio perugino, sia sulle vie collinari della valle del Tevere sia come nodo per le comunicazioni verso Gubbio e Città di Castello.
A cavallo tra XII e XIII secolo la zona entrò sotto il dominio del Contado di Perugia, che consolidò il controllo politico e amministrativo sull’insediamento. Solfagnano era un borgo fortificato, circondato da mura e torri difensive, con una comunità rurale economicamente vitale grazie all’agricoltura, soprattutto la produzione di olio d’oliva. Documenti del 1282 e anni successivi descrivono una comunità di circa 50 abitanti, e dal XIV secolo è attestata un’amministrazione con sindaco e massaro, segno di una struttura sociale organizzata.
Tra XIII e XV secolo, Solfagnano era un piccolo borgo rurale con un numero contenuto di abitazioni (circa 17 case all’interno delle mura nel 1376) e strutture agricole di varia tipologia, inclusi vigneti e oliveti. Le fortificazioni, oltre a garantire la difesa, servivano a presidiare l’esteso anfiteatro naturale destinato all’agricoltura, confermando la duplice natura di Solfagnano non solo come luogo produttivo, ma anche come luogo militare a riprova del fatto che Solfagnano era anche un punto nodale nelle contese militari che coinvolgevano la zona, come l’assedio del 1410 da parte di Braccio da Montone e scontri tra le famiglie nobili perugine Baglioni e Oddi.
1.1 - Il Borgo Medievale di Solfagnano
La località di Solfagnano, citata per la prima volta nel 1169 nei documenti del monastero di Santa Maria di Valdiponte, nacque come insediamento agricolo e militare di rilievo strategico. Il toponimo antico, Sorfagnanum, sembra derivare da una sorgente di acqua sulfurea della zona. Nella scia degli eventi che caratterizzarono la quinta discesa in Italia dell’imperatore Federico Barbarossa vi è menzione di un castrum (1184), cioè di una fortificazione o castello, attestando la sua importanza difensiva e di controllo del territorio perugino, sia sulle vie collinari della valle del Tevere sia come nodo per le comunicazioni verso Gubbio e Città di Castello.
A cavallo tra XII e XIII secolo la zona entrò sotto il dominio del Contado di Perugia, che consolidò il controllo politico e amministrativo sull’insediamento. Solfagnano era un borgo fortificato, circondato da mura e torri difensive, con una comunità rurale economicamente vitale grazie all’agricoltura, soprattutto la produzione di olio d’oliva. Documenti del 1282 e anni successivi descrivono una comunità di circa 50 abitanti, e dal XIV secolo è attestata un’amministrazione con sindaco e massaro, segno di una struttura sociale organizzata.
Tra XIII e XV secolo, Solfagnano era un piccolo borgo rurale con un numero contenuto di abitazioni (circa 17 case all’interno delle mura nel 1376) e strutture agricole di varia tipologia, inclusi vigneti e oliveti. Le fortificazioni, oltre a garantire la difesa, servivano a presidiare l’esteso anfiteatro naturale destinato all’agricoltura, confermando la duplice natura di Solfagnano non solo come luogo produttivo, ma anche come luogo militare a riprova del fatto che Solfagnano era anche un punto nodale nelle contese militari che coinvolgevano la zona, come l’assedio del 1410 da parte di Braccio da Montone e scontri tra le famiglie nobili perugine Baglioni e Oddi.
1.2 - Il palazzetto fortificato sul Colle di Marinello
Le prime testimonianze di un palazzetto, oltre ai 17 immobili abitativi già segnalati all’interno delle mura nel 1376, risalgono all’ultimo quarto del XIV secolo (1380-1399), con la costruzione di una struttura in pietra posta sul vicino Colle di Marinello, cuore dell’insediamento. Questo palazzetto, nucleo più antico dell’odierno Castello di Solfagnano, fu ampliato e fortificato tra XV e XVI secolo con torri e strutture di difesa che rispondono alle esigenze del tempo. Nel corso del XV secolo le proprietà passarono ad aristocratici come la famiglia Severoli, Maffey, Tadei Bandi Cionoli, fino ai discendenti dei Marinelli che lasciarono il segno anche sul nome del colle.
Il Cinquecento rappresenta una fase di significativa trasformazione e consolidamento, dove la struttura originaria medievale si evolve sotto un duplice vincolo: quello militare e quello agricolo, riflettendo le dinamiche socioeconomiche e architettoniche dell’epoca nel contesto umbro. All’inizio del secolo, la tenuta era nelle mani dei nobili di Ascagnano, in particolare di Ersilia di Rodolfo dei Cinelli. Il complesso, situato sul "Colle di Marinello" dal nome di un proprietario precedente, includeva un corpo principale e diverse strutture di servizio e residenziali. Nel 1520 si documenta che il tenimentum olivatum, ovvero il terreno coltivato a ulivi, era proprietà di Ersilia. La presenza di queste tenute olivate indica una continuità economica legata alla produzione agricola, in particolare olivicola, chiave per l’economia locale.
Grazie a una targa murata su una delle torri angolari si può collocare, intorno al 1563, la probabile costruzione di un sistema di torri di rinforzo nel palazzetto. Questi lavori in pietra, eseguiti con elementi litici disposti in maniera artigianale, aggiunsero una scarpa basamentale e almeno tre massicce torri d’angolo, suggerendo una necessità di presidio militare e controllo del colle e delle sue risorse. La funzione difensiva rimane quindi ancora centrale, seppur con una forte connessione alle esigenze di protezione di una tenuta agricola estesa.
Nel 1581 la proprietà passò al collegio dei Gesuiti di Perugia, un segnale della rilevanza della tenuta forse anche per il suo valore economico e territoriale. Successivamente, nel 1591, Mariotto Antinori, proveniente da una famiglia borghese in ascesa sociale ed economica a Perugia, acquistò il complesso per 600 scudi.
La famiglia Antinori si distinse per la costante aspirazione a emulare i modelli della nobiltà, adottando stili di vita aristocratici e sostenendoli attraverso una gestione economica accorta e mirati investimenti. Il prestigio della casata trovò ulteriore consacrazione con l’acquisizione di due titoli marchionali, rispettivamente nel 1733 e nel 1745, entrambi riferiti a feudi del territorio orvietano: un passaggio che sancì in modo definitivo l’ingresso degli Antinori tra le casate eminenti del patriziato perugino.
1.2 - Il palazzetto fortificato sul Colle di Marinello
Le prime testimonianze di un palazzetto, oltre ai 17 immobili abitativi già segnalati all’interno delle mura nel 1376, risalgono all’ultimo quarto del XIV secolo (1380-1399), con la costruzione di una struttura in pietra posta sul vicino Colle di Marinello, cuore dell’insediamento. Questo palazzetto, nucleo più antico dell’odierno Castello di Solfagnano, fu ampliato e fortificato tra XV e XVI secolo con torri e strutture di difesa che rispondono alle esigenze del tempo. Nel corso del XV secolo le proprietà passarono ad aristocratici come la famiglia Severoli, Maffey, Tadei Bandi Cionoli, fino ai discendenti dei Marinelli che lasciarono il segno anche sul nome del colle.
Il Cinquecento rappresenta una fase di significativa trasformazione e consolidamento, dove la struttura originaria medievale si evolve sotto un duplice vincolo: quello militare e quello agricolo, riflettendo le dinamiche socioeconomiche e architettoniche dell’epoca nel contesto umbro. All’inizio del secolo, la tenuta era nelle mani dei nobili di Ascagnano, in particolare di Ersilia di Rodolfo dei Cinelli. Il complesso, situato sul "Colle di Marinello" dal nome di un proprietario precedente, includeva un corpo principale e diverse strutture di servizio e residenziali. Nel 1520 si documenta che il tenimentum olivatum, ovvero il terreno coltivato a ulivi, era proprietà di Ersilia. La presenza di queste tenute olivate indica una continuità economica legata alla produzione agricola, in particolare olivicola, chiave per l’economia locale.
Grazie a una targa murata su una delle torri angolari si può collocare, intorno al 1563, la probabile costruzione di un sistema di torri di rinforzo nel palazzetto. Questi lavori in pietra, eseguiti con elementi litici disposti in maniera artigianale, aggiunsero una scarpa basamentale e almeno tre massicce torri d’angolo, suggerendo una necessità di presidio militare e controllo del colle e delle sue risorse. La funzione difensiva rimane quindi ancora centrale, seppur con una forte connessione alle esigenze di protezione di una tenuta agricola estesa.
Nel 1581 la proprietà passò al collegio dei Gesuiti di Perugia, un segnale della rilevanza della tenuta forse anche per il suo valore economico e territoriale. Successivamente, nel 1591, Mariotto Antinori, proveniente da una famiglia borghese in ascesa sociale ed economica a Perugia, acquistò il complesso per 600 scudi.
La famiglia Antinori si distinse per la costante aspirazione a emulare i modelli della nobiltà, adottando stili di vita aristocratici e sostenendoli attraverso una gestione economica accorta e mirati investimenti. Il prestigio della casata trovò ulteriore consacrazione con l’acquisizione di due titoli marchionali, rispettivamente nel 1733 e nel 1745, entrambi riferiti a feudi del territorio orvietano: un passaggio che sancì in modo definitivo l’ingresso degli Antinori tra le casate eminenti del patriziato perugino.
1.3 - Da palazzetto agricolo fortificato a villa di delizia
Questo palazzetto, posto sul “Colle di Marinello” e documentato sin dal XVI secolo, offre un esempio compiuto di trasformazione di un complesso rurale fortificato in una residenza nobiliare di rappresentanza. Le fasi fondamentali di questo processo consentono di leggere la metamorfosi materiale del luogo come esito di strategie familiari, modelli culturali importati dalla capitale e mutate funzioni agrarie e di prestigio tra XVII e XVIII secolo.
Alla morte di Mariotto Antinori, i suoi eredi (Giuseppe e Francesco Maria) prendono possesso formale dei beni nel 1604; il possesso familiare si consolida nei decenni successivi fino a diventare un blocco patrimoniale compatto tra il castello di Solfagnano e il Tevere. Il nucleo determinante del salto di funzione avviene nella seconda metà del Seicento: con Girolamo Antinori (entrato in possesso dei beni nel 1671) e il suo matrimonio con Angela Patrizi, celebrato intorno al 1675 e tale da legare la famiglia a prestigiosi ambienti ecclesiastici e civili, la proprietà assume i caratteri di una villa di delizia.
La volontà di emulare i modelli della nobiltà, già evidente nella condotta economica e matrimoniale degli Antinori, trova così una forma concreta attraverso l’edilizia signorile rurale. Due fattori culturali di portata significativa orientano le scelte architettoniche e paesaggistiche degli Antinori. Primo: la villa dei Pamphilj a Roma (1644–1673), ampiamente citata nelle fonti come modello, impone canoni formali e ornamentali che vengono rielaborati nei palazzi perugini e a Solfagnano. Secondo: la fondazione dell’Accademia dell’Arcadia (1690) e i suoi ideali estetici contribuiscono a definire un gusto per gli spazi di rappresentanza, per il paesaggio idealizzato e per la umanizzazione della villeggiatura, motivi che si riverberano nelle scelte decorative e nell’organizzazione degli ambienti di Solfagnano. Il complesso originario, composto da una «casa» e da strutture di servizio, funge da centro agricolo e da magazzino.
In seguito al matrimonio del 1675 e la promozione sociale di Girolamo Antinori si colloca la costruzione dell’oratorio privato addossato alla torre meridionale e l’edificazione del primo nucleo dell’attuale villa nobile. È probabile che la facciata e le aperture venissero ridisegnate in questa fase prendendo spunti dall’architettura religiosa e dall’oratorio di Perugia. L’aspetto attuale di questo edificio risale agli interventi del 1781, quando furono realizzati tre altari in stucco policromo e dipinte sette tele di gusto barocco. Tra i santi raffigurati si riconoscono scene della Natività, San Francesco di Paola, martiri (Lucia, Margherita o Eurosia), Sant’Emidio e altri protettori.
Tra il 1705 e il 1725 le convenzioni documentate attestano l’erezione del corpo nobile a pianta quadrangolare che tuttora domina la sommità del colle: una costruzione orientata verso la valle del Tevere e progettata secondo i canoni delle ville «romane» di moda. Interventi di decorazione pittorica sono documentati poco dopo il 1710, mentre ulteriori lavori negli anni Trenta del Settecento contribuiscono a ridefinire l’assetto funzionale e rappresentativo dell’insieme. Infine, l’acquisizione di titoli marchionali (1733 e 1745) sancisce il compimento sociale del progetto: la casa rurale è completata, in modo armonico, con una dimora nobiliare.
La metamorfosi dall’originario complesso funzionale all’impianto di villa si manifesta in più registri: redistribuzione volumetrica (altezze e proporzioni modificate), apertura di facciate affacciate sul paesaggio, creazione di ambienti di rappresentanza interni decorati secondo il gusto arcadico, e integrazione di elementi sacri (oratorio privato) che sottolineano il ruolo sociale e spirituale della casa signorile. Il paesaggio circostante è rimaneggiato per offrire prospettive controllate sulla valle del Tevere, trasformando l’ambiente agricolo in un teatro di visibilità nobiliare. All’interno, ambienti di rappresentanza come il Salone nobiliare, la Sala della Musica e il Salotto Rosso vennero decorati da Giuseppe Rusca e maestranze ticinesi, fondendo influssi barocchi, neoclassici e fiorentini.
1.3 - Da palazzetto agricolo fortificato a villa di delizia
Questo palazzetto, posto sul “Colle di Marinello” e documentato sin dal XVI secolo, offre un esempio compiuto di trasformazione di un complesso rurale fortificato in una residenza nobiliare di rappresentanza. Le fasi fondamentali di questo processo consentono di leggere la metamorfosi materiale del luogo come esito di strategie familiari, modelli culturali importati dalla capitale e mutate funzioni agrarie e di prestigio tra XVII e XVIII secolo.
Alla morte di Mariotto Antinori, i suoi eredi (Giuseppe e Francesco Maria) prendono possesso formale dei beni nel 1604; il possesso familiare si consolida nei decenni successivi fino a diventare un blocco patrimoniale compatto tra il castello di Solfagnano e il Tevere. Il nucleo determinante del salto di funzione avviene nella seconda metà del Seicento: con Girolamo Antinori (entrato in possesso dei beni nel 1671) e il suo matrimonio con Angela Patrizi, celebrato intorno al 1675 e tale da legare la famiglia a prestigiosi ambienti ecclesiastici e civili, la proprietà assume i caratteri di una villa di delizia.
La volontà di emulare i modelli della nobiltà, già evidente nella condotta economica e matrimoniale degli Antinori, trova così una forma concreta attraverso l’edilizia signorile rurale. Due fattori culturali di portata significativa orientano le scelte architettoniche e paesaggistiche degli Antinori. Primo: la villa dei Pamphilj a Roma (1644–1673), ampiamente citata nelle fonti come modello, impone canoni formali e ornamentali che vengono rielaborati nei palazzi perugini e a Solfagnano. Secondo: la fondazione dell’Accademia dell’Arcadia (1690) e i suoi ideali estetici contribuiscono a definire un gusto per gli spazi di rappresentanza, per il paesaggio idealizzato e per la umanizzazione della villeggiatura, motivi che si riverberano nelle scelte decorative e nell’organizzazione degli ambienti di Solfagnano. Il complesso originario, composto da una «casa» e da strutture di servizio, funge da centro agricolo e da magazzino.
In seguito al matrimonio del 1675 e la promozione sociale di Girolamo Antinori si colloca la costruzione dell’oratorio privato addossato alla torre meridionale e l’edificazione del primo nucleo dell’attuale villa nobile. È probabile che la facciata e le aperture venissero ridisegnate in questa fase prendendo spunti dall’architettura religiosa e dall’oratorio di Perugia. L’aspetto attuale di questo edificio risale agli interventi del 1781, quando furono realizzati tre altari in stucco policromo e dipinte sette tele di gusto barocco. Tra i santi raffigurati si riconoscono scene della Natività, San Francesco di Paola, martiri (Lucia, Margherita o Eurosia), Sant’Emidio e altri protettori.
Tra il 1705 e il 1725 le convenzioni documentate attestano l’erezione del corpo nobile a pianta quadrangolare che tuttora domina la sommità del colle: una costruzione orientata verso la valle del Tevere e progettata secondo i canoni delle ville «romane» di moda. Interventi di decorazione pittorica sono documentati poco dopo il 1710, mentre ulteriori lavori negli anni Trenta del Settecento contribuiscono a ridefinire l’assetto funzionale e rappresentativo dell’insieme. Infine, l’acquisizione di titoli marchionali (1733 e 1745) sancisce il compimento sociale del progetto: la casa rurale è completata, in modo armonico, con una dimora nobiliare.
La metamorfosi dall’originario complesso funzionale all’impianto di villa si manifesta in più registri: redistribuzione volumetrica (altezze e proporzioni modificate), apertura di facciate affacciate sul paesaggio, creazione di ambienti di rappresentanza interni decorati secondo il gusto arcadico, e integrazione di elementi sacri (oratorio privato) che sottolineano il ruolo sociale e spirituale della casa signorile. Il paesaggio circostante è rimaneggiato per offrire prospettive controllate sulla valle del Tevere, trasformando l’ambiente agricolo in un teatro di visibilità nobiliare. All’interno, ambienti di rappresentanza come il Salone nobiliare, la Sala della Musica e il Salotto Rosso vennero decorati da Giuseppe Rusca e maestranze ticinesi, fondendo influssi barocchi, neoclassici e fiorentini.
1.4 - L'organizzazione e lo sviluppo del sistema dei giardini
Il sistema paesaggistico della tenuta di Solfagnano si sviluppa nell’arco temporale relativamente breve che va dalla metà agli ultimi decenni del Settecento, risultato di scelte estetiche mirate, pratiche agrarie attente e strategie di autorappresentazione sociale attuate dalla famiglia Antinori. Il rapido consolidarsi del prestigio del casato offre il contesto socioculturale favorevole in cui si realizzano ambiziosi progetti di trasformazione del paesaggio. La committenza si ispira ai grandi modelli romani, in particolare a Villa Pamphilj, reinterpretandoli secondo il gusto arcadico dominanti all’epoca. Così, suggestioni romane, idealità arcadiche, ornamentazione topiaria e sofisticati dispositivi scenografici si combinano per trasformare un ambiente agricolo in un teatro raffinato della visibilità nobiliare.
Un contributo decisivo in questo percorso è attribuibile ad Anna Raffaelli Antinori, già protagonista dell’allestimento del giardino del Frontone a Perugia nel 1782. Ella imprime un percorso coerente e riconoscibile alle scelte progettuali di Solfagnano, anche se permangono alcuni interrogativi riguardo alla precisa paternità dei progetti, alla scansione cronologica delle fasi costruttive e alle modalità di gestione della tenuta.
La cronologia degli interventi distingue una prima fase attorno alla metà del secolo (circa 1750), caratterizzata da sistemazioni ornamentali e terrazzamenti, e una successiva stagione più organica e complessa, databile tra il 1783 e il 1790, concepita come un’operazione unitaria anche se realizzata attraverso cantieri distinti. Quest’ultima mira a trasformare la tenuta da nobile complesso agricolo a una sequenza scenografica di spazi destinati all’ozio aristocratico, alla rappresentanza e al godimento estetico del paesaggio.
Tra gli elementi più raffinati e coerenti del progetto originario vi era un viale alberato di cipressi che correva sul pendio, conducendo a un laghetto artificiale, concepito secondo il gusto arcadico e ispirato a Villa Pamphilj. La composizione sfruttava sequenze prospettiche e giochi di specchi d’acqua e riflessi come elementi di contemplazione e ornamento. Tuttavia, a inizio Ottocento questo laghetto fu abbandonato, segnando la perdita di uno dei punti più delicati e suggestivi del sistema paesaggistico.
Nell’ultimo quarto del Settecento fu realizzato, in corrispondenza di un frutteto preesistente, il cosiddetto viale di delizia. Questo percorso alberato fungeva da asse di visita e sequenza scenografica, strutturandosi come una citazione in scala ridotta del giardino arcadico perugino del Frontone. La quinta vegetale composta da lecci creava un effetto teatrale, definendo “ali” verdi che incorniciavano la prospettiva. Al termine del viale, una fontana ornata da putti che sorreggono una figura femminile alata rappresentava un chiaro richiamo al gusto classico e ai repertori allegorici e celebrativi tipici delle ville settecentesche. La paternità progettuale di questo intervento è incerta: se da un lato si indica spesso Vincenzo Ciofi, legato anche al Frontone, dall’altro può non essere escluso il coinvolgimento di Giuseppe Adriani.
Sul versante occidentale del colle fu concepito un giardino pensile dalla pianta bastionata, con al centro una fontana polilobata databile alla seconda metà del Settecento. Questo giardino, in dialogo visivo con edifici fortificati opposti, svolgeva una funzione di raccordo tra la parte più antica e la nuova scenografia della villa. L’andamento bastionato conferiva all’insieme una fisionomia di matrice neorinascimentale toscana, riuscendo a equilibrare rigore geometrico e suggestione paesaggistica. La collocazione accurata e la forte connotazione formale indicano l’intento di realizzare un punto di riconoscibilità visiva e controllo prospettico del territorio circostante.
Sul versante meridionale, il vecchio orto-giardino venne riorganizzato in un giardino formale all’italiana, caratterizzato da un disegno geometrico centrato su un’aiuola circolare e otto aiuole periferiche, racchiuse da siepi di bosso potate secondo tecniche topiarie. Questa composizione, posta vicino alla rampa di collegamento tra la zona rustica e la corte superiore, rappresenta l’espressione più rigorosa del gusto simmetrico e controllato, funzionando anche come dispositivo simbolico della capacità della famiglia di “ordinare” la natura secondo canoni raffinati e colti.
Caratteristici elementi scenografici della tenuta furono le garitte cilindriche innalzate lungo la rampa di accesso alla corte superiore a cavallo tra XVIII e XIX secolo. Evocando la tradizione militare medievale, queste strutture assolvevano a una funzione di marcatori di prestigio più che difensiva. Per stile e proporzioni esse ricordano manufatti come la Porta Marina di Recanati (1782), segno di un progetto consapevole e culturalmente informato. A chiusura del piazzale superiore, lo scalone monumentale raccordava armoniosamente il corpo nobile agli edifici agricoli; le balaustre, pur sottoposte a interventi successivi, tra cui la ristrutturazione con elementi in terracotta voluta dal conte Alfredo Bennicelli nel 1926, conservano la matrice scenografica settecentesca originaria.
1.4 - L'organizzazione e lo sviluppo del sistema dei giardini
Il sistema paesaggistico della tenuta di Solfagnano si sviluppa nell’arco temporale relativamente breve che va dalla metà agli ultimi decenni del Settecento, risultato di scelte estetiche mirate, pratiche agrarie attente e strategie di autorappresentazione sociale attuate dalla famiglia Antinori. Il rapido consolidarsi del prestigio del casato offre il contesto socioculturale favorevole in cui si realizzano ambiziosi progetti di trasformazione del paesaggio. La committenza si ispira ai grandi modelli romani, in particolare a Villa Pamphilj, reinterpretandoli secondo il gusto arcadico dominanti all’epoca. Così, suggestioni romane, idealità arcadiche, ornamentazione topiaria e sofisticati dispositivi scenografici si combinano per trasformare un ambiente agricolo in un teatro raffinato della visibilità nobiliare.
Un contributo decisivo in questo percorso è attribuibile ad Anna Raffaelli Antinori, già protagonista dell’allestimento del giardino del Frontone a Perugia nel 1782. Ella imprime un percorso coerente e riconoscibile alle scelte progettuali di Solfagnano, anche se permangono alcuni interrogativi riguardo alla precisa paternità dei progetti, alla scansione cronologica delle fasi costruttive e alle modalità di gestione della tenuta.
La cronologia degli interventi distingue una prima fase attorno alla metà del secolo (circa 1750), caratterizzata da sistemazioni ornamentali e terrazzamenti, e una successiva stagione più organica e complessa, databile tra il 1783 e il 1790, concepita come un’operazione unitaria anche se realizzata attraverso cantieri distinti. Quest’ultima mira a trasformare la tenuta da nobile complesso agricolo a una sequenza scenografica di spazi destinati all’ozio aristocratico, alla rappresentanza e al godimento estetico del paesaggio.
Tra gli elementi più raffinati e coerenti del progetto originario vi era un viale alberato di cipressi che correva sul pendio, conducendo a un laghetto artificiale, concepito secondo il gusto arcadico e ispirato a Villa Pamphilj. La composizione sfruttava sequenze prospettiche e giochi di specchi d’acqua e riflessi come elementi di contemplazione e ornamento. Tuttavia, a inizio Ottocento questo laghetto fu abbandonato, segnando la perdita di uno dei punti più delicati e suggestivi del sistema paesaggistico.
Nell’ultimo quarto del Settecento fu realizzato, in corrispondenza di un frutteto preesistente, il cosiddetto viale di delizia. Questo percorso alberato fungeva da asse di visita e sequenza scenografica, strutturandosi come una citazione in scala ridotta del giardino arcadico perugino del Frontone. La quinta vegetale composta da lecci creava un effetto teatrale, definendo “ali” verdi che incorniciavano la prospettiva. Al termine del viale, una fontana ornata da putti che sorreggono una figura femminile alata rappresentava un chiaro richiamo al gusto classico e ai repertori allegorici e celebrativi tipici delle ville settecentesche. La paternità progettuale di questo intervento è incerta: se da un lato si indica spesso Vincenzo Ciofi, legato anche al Frontone, dall’altro può non essere escluso il coinvolgimento di Giuseppe Adriani.
Sul versante occidentale del colle fu concepito un giardino pensile dalla pianta bastionata, con al centro una fontana polilobata databile alla seconda metà del Settecento. Questo giardino, in dialogo visivo con edifici fortificati opposti, svolgeva una funzione di raccordo tra la parte più antica e la nuova scenografia della villa. L’andamento bastionato conferiva all’insieme una fisionomia di matrice neorinascimentale toscana, riuscendo a equilibrare rigore geometrico e suggestione paesaggistica. La collocazione accurata e la forte connotazione formale indicano l’intento di realizzare un punto di riconoscibilità visiva e controllo prospettico del territorio circostante.
Sul versante meridionale, il vecchio orto-giardino venne riorganizzato in un giardino formale all’italiana, caratterizzato da un disegno geometrico centrato su un’aiuola circolare e otto aiuole periferiche, racchiuse da siepi di bosso potate secondo tecniche topiarie. Questa composizione, posta vicino alla rampa di collegamento tra la zona rustica e la corte superiore, rappresenta l’espressione più rigorosa del gusto simmetrico e controllato, funzionando anche come dispositivo simbolico della capacità della famiglia di “ordinare” la natura secondo canoni raffinati e colti.
Caratteristici elementi scenografici della tenuta furono le garitte cilindriche innalzate lungo la rampa di accesso alla corte superiore a cavallo tra XVIII e XIX secolo. Evocando la tradizione militare medievale, queste strutture assolvevano a una funzione di marcatori di prestigio più che difensiva. Per stile e proporzioni esse ricordano manufatti come la Porta Marina di Recanati (1782), segno di un progetto consapevole e culturalmente informato. A chiusura del piazzale superiore, lo scalone monumentale raccordava armoniosamente il corpo nobile agli edifici agricoli; le balaustre, pur sottoposte a interventi successivi, tra cui la ristrutturazione con elementi in terracotta voluta dal conte Alfredo Bennicelli nel 1926, conservano la matrice scenografica settecentesca originaria.
1.5 - Dalla decadenza Ottocentesca alla rinascita Bennicelli
La tenuta di Solfagnano attraversa, tra Sette e Ottocento, una complessa vicenda che riflette le trasformazioni economiche, sociali e culturali della campagna italiana, passando da modello di villa-azienda nobiliare a proprietà imprenditoriale, per giungere infine a una rinascita paesaggistica e sociale sotto la famiglia Bennicelli. Questo percorso è segnato da fasi di elaborazione progettuale, crisi e rinnovamento che incidono profondamente sull’assetto e sulla funzione stessa della tenuta.
Il primo segnale di indebolimento del modello di magnificenza settecentesco si manifesta già con l’affitto della tenuta ad Antonio Sereni nel 1789. L’evento, accompagnato da lavori minori nel 1793–94 e dall’abbandono di elementi qualificanti come il laghetto ornamentale, rappresenta il primo segno delle difficoltà economiche che la famiglia Antinori manifesta nella gestione del complesso.
La tenuta, ideata fin dall’origine con una duplice anima di residenza rappresentativa e azienda agricola, soffre della crescente pressione finanziaria legata anche a oneri familiari esterni, come la costruzione del palazzo a Perugia. A questo si aggiungono mutamenti nei mercati agricoli e nella fiscalità che indeboliscono la capacità di mantenere l’equilibrio tra prestigio simbolico e redditività economica.
La vendita della tenuta nel 1840 a soggetti imprenditoriali, la famiglia Prat, segna una cesura definitiva, ponendo fine all’era patrizia degli Antinori e aprendo a una nuova logica gestionale. L’epoca Prat (1840–1871) è caratterizzata dall’ingresso in scena di una proprietà di formazione imprenditoriale. Francesco Prat, industriale di origini francesi, trasforma il feudo in un marchesato con il riconoscimento papale di Gregorio XVI, conferendo al complesso un nuovo prestigio sociale legato al titolo marchionale. Questo passaggio simboleggia il mutamento delle priorità: da una visione familistica e aristocratica a una gestione imprenditoriale in cui la redditività economica prevale sulla cura estetica e rappresentativa dei giardini. Tuttavia, la proprietà rimane poco stabile, passando nel 1871 agli eredi Richomme, che a loro volta la vendono nel 1879.
Il periodo tra il 1871 e il 1890 vede l’arrivo di Filippo Bennicelli, imprenditore e conte, che avvia continui interventi di modifica e ampliamento, testimoniati dalle prime fotografie della tenuta risalenti agli anni 1880–1890. Tra questi,
lavori di scavo per nuovi spazi e aperture testimoniano un interesse per l’ottimizzazione funzionale sia degli ambienti di residenza sia degli spazi aziendali. Questo periodo prelude a una vera e propria stagione di rinascita paesaggistica e monumentale.
L’acquisto da parte dei Bennicelli nel 1879 avvia una nuova fase caratterizzata dal rilancio degli impianti ornamentali e dalla valorizzazione del giardino come spazio simbolico e funzionale integrato all’azienda agricola. La famiglia, di origini romane e con una storia legata al commercio e alle corti papali, arricchisce la tenuta con piante esotiche e viali alberati. Tra gli interventi più significativi emerge il viale “Albertina”, piantato nel 1909 dal conte Achille Bennicelli per celebrare la nascita di un nipote. Questo viale, con i suoi pini marittimi, rappresenta l’ultima grande opera della tradizione dei viali alberati che per secoli hanno definito l’identità di Solfagnano. La continuità tra funzione agricola e residenza aristocratica viene così ribadita, con la tenuta che mantiene centralità sia produttiva sia di rappresentanza.
Tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento si consolida l’identità araldica e sociale della famiglia Bennicelli. Nel 1905, il matrimonio con i marchesi Spinola e l’adozione di uno stemma araldico composito segnarono una chiara volontà di legittimazione nobiliare, inscrivendo la casata in un più ampio circuito aristocratico.
La memoria della Grande Guerra trovò invece espressione solenne il 24 settembre 1923, quando il conte Alfredo Bennicelli fece collocare nell’oratorio di Sant’Antonio una lapide in ricordo del fratello Riccardo, caduto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini delle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio morti in guerra. Fu un atto di commemorazione innovativo per il territorio, perché per la prima volta il ricordo non riguardava soltanto i proprietari, ma si estendeva anche ai lavoratori della terra. L’anno successivo, Alfredo Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta, proseguendo il percorso di trasformazione e rappresentazione della villa.
Negli anni dell’affermazione del fascismo, Solfagnano assume anche rilevanza politica, con visite di Benito Mussolini e incontri tra il capo del governo, proprietari e coloni. Questi eventi rafforzano il profilo pubblico della tenuta, che diviene teatro di dialogo tra proprietà e lavoro agricolo in un contesto nazionale segnato da forti tensioni sociali. La nomina del conte Alfredo Bennicelli a senatore del Regno nel 1934 suggella tale visibilità e conferma la capacità della famiglia di coniugare prestigio sociale, politica e gestione aziendale.
La Seconda guerra mondiale provoca danni significativi al complesso, e il dopoguerra porta nuove sfide, in particolare l’abolizione della mezzadria, che finora aveva sostenuto l’economia rurale tradizionale e la manutenzione delle ville storiche come Solfagnano. La diminuzione della manodopera residente e il cambiamento nei modelli di conduzione agricola complicano la gestione, segnando un progressivo declino del ruolo della villa come centro aziendale autosufficiente e compromettendo la conservazione del patrimonio monumentale e paesaggistico.
1.5 - Dalla decadenza Ottocentesca alla rinascita Bennicelli
La tenuta di Solfagnano attraversa, tra Sette e Ottocento, una complessa vicenda che riflette le trasformazioni economiche, sociali e culturali della campagna italiana, passando da modello di villa-azienda nobiliare a proprietà imprenditoriale, per giungere infine a una rinascita paesaggistica e sociale sotto la famiglia Bennicelli. Questo percorso è segnato da fasi di elaborazione progettuale, crisi e rinnovamento che incidono profondamente sull’assetto e sulla funzione stessa della tenuta.
Il primo segnale di indebolimento del modello di magnificenza settecentesco si manifesta già con l’affitto della tenuta ad Antonio Sereni nel 1789. L’evento, accompagnato da lavori minori nel 1793–94 e dall’abbandono di elementi qualificanti come il laghetto ornamentale, rappresenta il primo segno delle difficoltà economiche che la famiglia Antinori manifesta nella gestione del complesso.
La tenuta, ideata fin dall’origine con una duplice anima di residenza rappresentativa e azienda agricola, soffre della crescente pressione finanziaria legata anche a oneri familiari esterni, come la costruzione del palazzo a Perugia. A questo si aggiungono mutamenti nei mercati agricoli e nella fiscalità che indeboliscono la capacità di mantenere l’equilibrio tra prestigio simbolico e redditività economica.
La vendita della tenuta nel 1840 a soggetti imprenditoriali, la famiglia Prat, segna una cesura definitiva, ponendo fine all’era patrizia degli Antinori e aprendo a una nuova logica gestionale. L’epoca Prat (1840–1871) è caratterizzata dall’ingresso in scena di una proprietà di formazione imprenditoriale. Francesco Prat, industriale di origini francesi, trasforma il feudo in un marchesato con il riconoscimento papale di Gregorio XVI, conferendo al complesso un nuovo prestigio sociale legato al titolo marchionale. Questo passaggio simboleggia il mutamento delle priorità: da una visione familistica e aristocratica a una gestione imprenditoriale in cui la redditività economica prevale sulla cura estetica e rappresentativa dei giardini. Tuttavia, la proprietà rimane poco stabile, passando nel 1871 agli eredi Richomme, che a loro volta la vendono nel 1879.
Il periodo tra il 1871 e il 1890 vede l’arrivo di Filippo Bennicelli, imprenditore e conte, che avvia continui interventi di modifica e ampliamento, testimoniati dalle prime fotografie della tenuta risalenti agli anni 1880–1890. Tra questi,
lavori di scavo per nuovi spazi e aperture testimoniano un interesse per l’ottimizzazione funzionale sia degli ambienti di residenza sia degli spazi aziendali. Questo periodo prelude a una vera e propria stagione di rinascita paesaggistica e monumentale.
L’acquisto da parte dei Bennicelli nel 1879 avvia una nuova fase caratterizzata dal rilancio degli impianti ornamentali e dalla valorizzazione del giardino come spazio simbolico e funzionale integrato all’azienda agricola. La famiglia, di origini romane e con una storia legata al commercio e alle corti papali, arricchisce la tenuta con piante esotiche e viali alberati. Tra gli interventi più significativi emerge il viale “Albertina”, piantato nel 1909 dal conte Achille Bennicelli per celebrare la nascita di un nipote. Questo viale, con i suoi pini marittimi, rappresenta l’ultima grande opera della tradizione dei viali alberati che per secoli hanno definito l’identità di Solfagnano. La continuità tra funzione agricola e residenza aristocratica viene così ribadita, con la tenuta che mantiene centralità sia produttiva sia di rappresentanza.
Tra la fine dell’Ottocento e i primi decenni del Novecento si consolida l’identità araldica e sociale della famiglia Bennicelli. Nel 1905, il matrimonio con i marchesi Spinola e l’adozione di uno stemma araldico composito segnarono una chiara volontà di legittimazione nobiliare, inscrivendo la casata in un più ampio circuito aristocratico.
La memoria della Grande Guerra trovò invece espressione solenne il 24 settembre 1923, quando il conte Alfredo Bennicelli fece collocare nell’oratorio di Sant’Antonio una lapide in ricordo del fratello Riccardo, caduto il 22 ottobre 1917, e dei quattordici contadini delle parrocchie di Solfagnano e Prezzonchio morti in guerra. Fu un atto di commemorazione innovativo per il territorio, perché per la prima volta il ricordo non riguardava soltanto i proprietari, ma si estendeva anche ai lavoratori della terra. L’anno successivo, Alfredo Bennicelli ereditò ufficialmente la tenuta, proseguendo il percorso di trasformazione e rappresentazione della villa.
Negli anni dell’affermazione del fascismo, Solfagnano assume anche rilevanza politica, con visite di Benito Mussolini e incontri tra il capo del governo, proprietari e coloni. Questi eventi rafforzano il profilo pubblico della tenuta, che diviene teatro di dialogo tra proprietà e lavoro agricolo in un contesto nazionale segnato da forti tensioni sociali. La nomina del conte Alfredo Bennicelli a senatore del Regno nel 1934 suggella tale visibilità e conferma la capacità della famiglia di coniugare prestigio sociale, politica e gestione aziendale.
La Seconda guerra mondiale provoca danni significativi al complesso, e il dopoguerra porta nuove sfide, in particolare l’abolizione della mezzadria, che finora aveva sostenuto l’economia rurale tradizionale e la manutenzione delle ville storiche come Solfagnano. La diminuzione della manodopera residente e il cambiamento nei modelli di conduzione agricola complicano la gestione, segnando un progressivo declino del ruolo della villa come centro aziendale autosufficiente e compromettendo la conservazione del patrimonio monumentale e paesaggistico.
1.5 - Il Castello di Solfagnano in armonia tra passato e futuro
La perdita progressiva della struttura della mezzadria e i mutamenti del mercato agricolo resero onerosa la manutenzione di un complesso esteso e articolato come Solfagnano. Alla morte di Alfredo Bennicelli (1960) la tenuta passò ad Alberto Bennicelli, ma le tensioni economiche e gestionali, comuni a molte grandi proprietà rurali italiane nel Novecento, segnarono una lenta contrazione delle funzioni tradizionali della villa fino alla decisione di cedere il complesso. Nel 2007 la proprietà fu acquisita dalla famiglia Colaiacovo, che avviò un piano di recupero e valorizzazione.
La nuova stagione di interventi è caratterizzata da un approccio integrato che combina rilievo scientifico, riqualificazione architettonica e riprogettazione degli spazi esterni e interni. Già nell’immediato dopo-acquisto si predisposero rilievi e progetti esecutivi per il restauro architettonico e la riattivazione delle funzioni ricettive e produttive della tenuta. Il restauro complessivo, avviato nei primi anni del XXI secolo con ruoli tecnici affidati a studi e imprese specializzate, ha puntato a restituire leggibilità agli apparati storici (murature medievali, villa secentesca, cantina ottocentesca) e a riqualificare la relazione tra edificio e paesaggio. Le tracce progettuali e le committenze documentano una collaborazione tra studi tecnici (fra cui uffici di progettazione ed engineering) e imprese con incarichi per la direzione tecnica dei lavori.
Nel 2016 una campagna di rilievi tecnici e fotografici promossa dal Dipartimento di Ingegneria Civile e Ambientale dell’Università degli Studi di Perugia ha fornito la base conoscitiva necessaria per interventi filologici e per la documentazione storica-conservativa dell’intero complesso: rilievi metrici, analisi delle tessiture materiche e verifiche strutturali permisero di consolidare ipotesi cronologiche e di intervento.
Il recupero non ha riguardato soltanto la macchina edilizia ma anche il paesaggio: fra il 2012 e il 2017, a più riprese, il progetto di sistemazione degli spazi esterni ha coinvolto il paesaggista Fabrizio Milesi, il cui intervento ha riletto i viali, le terrazze e i giardini formali con un duplice scopo, restituire il carattere storico dei percorsi e inserirvi contenuti contemporanei di fruizione e sostenibilità. Le immagini del progetto e la documentazione fotografica presentano scelte che valorizzano le linee di vista storiche e rinforzano i percorsi di accesso e i rapporti visivi con la valle del Tevere.
Anche gli interni sono stati oggetto di ripensamento con l’intento di coniugare accoglienza moderna e tutela delle sale storiche: tra il 2015 e il 2017 l’architetto Simone Micheli ha collaborato al progetto di ambientazione di alcune camere e suite, un “eco-design” che utilizza materiali naturali e sostenibili per evocare l’identità del luogo senza tradirne i caratteri storici. L’approccio punta a far convivere il “museo diffuso” degli elementi storici con la qualità del soggiorno contemporaneo.
Oggi il Castello di Solfagnano è concepito come un “museo diffuso”: l’aggregato conserva ancorate le imponenti strutture militari medievali, le sale barocche e neoclassiche della villa nobile, i giardini formali e i viali romantici, oltre alle aggiunte ottocentesche dei Bennicelli. Il progetto contemporaneo mira a leggere e a mettere in scena questa stratificazione, pietre, piante, memorie epigrafiche, trasformando il sito in un luogo fruibile per ospitalità, eventi e percorsi culturali, senza cancellare le tracce della storia.
Il modello di fruizione scelto (ospitalità d’eccellenza, eventi, produzione vitivinicola) offre una strada praticabile per la sostenibilità economica della manutenzione; allo stesso tempo pone sfide per la conservazione filologica: gestione del traffico pedonale e veicolare, controlli microclimatici per le sale affrescate, pianificazione della gestione arborea dei viali storici. Le opportunità concrete includono: programmi di ricerca interdisciplinare permanenti, piani di gestione del verde storico, utilizzo delle tecnologie di monitoraggio strutturale e di imaging per la manutenzione preventiva, e percorsi espositivi che raccontino la stratificazione storica (dalla rocca medievale alla villa di delizia, alle cantine ottocentesche, fino alle opere contemporanee di design).
Il Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli sono oggi esito di una lunga stratificazione storica che il lavoro recente ha saputo leggere, documentare e valorizzare. La rinascita avviata dopo il 2007 ha trasformato il sito in un “museo diffuso” vivente, con funzioni produttive, ricettive e culturali che ne garantiscono la fruizione contemporanea. Il futuro del complesso dipenderà dalla capacità di coniugare conservazione filologica, gestione agricola sostenibile e progettazione paesaggistica di qualità, tutte leve sulla quale il lavoro scientifico e progettuale sviluppato negli ultimi quindici anni ha già posto basi solide.
1.5 - Il Castello di Solfagnano in armonia tra passato e futuro
La perdita progressiva della struttura della mezzadria e i mutamenti del mercato agricolo resero onerosa la manutenzione di un complesso esteso e articolato come Solfagnano. Alla morte di Alfredo Bennicelli (1960) la tenuta passò ad Alberto Bennicelli, ma le tensioni economiche e gestionali, comuni a molte grandi proprietà rurali italiane nel Novecento, segnarono una lenta contrazione delle funzioni tradizionali della villa fino alla decisione di cedere il complesso. Nel 2007 la proprietà fu acquisita dalla famiglia Colaiacovo, che avviò un piano di recupero e valorizzazione.
La nuova stagione di interventi è caratterizzata da un approccio integrato che combina rilievo scientifico, riqualificazione architettonica e riprogettazione degli spazi esterni e interni. Già nell’immediato dopo-acquisto si predisposero rilievi e progetti esecutivi per il restauro architettonico e la riattivazione delle funzioni ricettive e produttive della tenuta. Il restauro complessivo, avviato nei primi anni del XXI secolo con ruoli tecnici affidati a studi e imprese specializzate, ha puntato a restituire leggibilità agli apparati storici (murature medievali, villa secentesca, cantina ottocentesca) e a riqualificare la relazione tra edificio e paesaggio. Le tracce progettuali e le committenze documentano una collaborazione tra studi tecnici (fra cui uffici di progettazione ed engineering) e imprese con incarichi per la direzione tecnica dei lavori.
Nel 2016 una campagna di rilievi tecnici e fotografici promossa dal Dipartimento di Ingegneria Civile e Ambientale dell’Università degli Studi di Perugia ha fornito la base conoscitiva necessaria per interventi filologici e per la documentazione storica-conservativa dell’intero complesso: rilievi metrici, analisi delle tessiture materiche e verifiche strutturali permisero di consolidare ipotesi cronologiche e di intervento.
Il recupero non ha riguardato soltanto la macchina edilizia ma anche il paesaggio: fra il 2012 e il 2017, a più riprese, il progetto di sistemazione degli spazi esterni ha coinvolto il paesaggista Fabrizio Milesi, il cui intervento ha riletto i viali, le terrazze e i giardini formali con un duplice scopo, restituire il carattere storico dei percorsi e inserirvi contenuti contemporanei di fruizione e sostenibilità. Le immagini del progetto e la documentazione fotografica presentano scelte che valorizzano le linee di vista storiche e rinforzano i percorsi di accesso e i rapporti visivi con la valle del Tevere.
Anche gli interni sono stati oggetto di ripensamento con l’intento di coniugare accoglienza moderna e tutela delle sale storiche: tra il 2015 e il 2017 l’architetto Simone Micheli ha collaborato al progetto di ambientazione di alcune camere e suite, un “eco-design” che utilizza materiali naturali e sostenibili per evocare l’identità del luogo senza tradirne i caratteri storici. L’approccio punta a far convivere il “museo diffuso” degli elementi storici con la qualità del soggiorno contemporaneo.
Oggi il Castello di Solfagnano è concepito come un “museo diffuso”: l’aggregato conserva ancorate le imponenti strutture militari medievali, le sale barocche e neoclassiche della villa nobile, i giardini formali e i viali romantici, oltre alle aggiunte ottocentesche dei Bennicelli. Il progetto contemporaneo mira a leggere e a mettere in scena questa stratificazione, pietre, piante, memorie epigrafiche, trasformando il sito in un luogo fruibile per ospitalità, eventi e percorsi culturali, senza cancellare le tracce della storia.
Il modello di fruizione scelto (ospitalità d’eccellenza, eventi, produzione vitivinicola) offre una strada praticabile per la sostenibilità economica della manutenzione; allo stesso tempo pone sfide per la conservazione filologica: gestione del traffico pedonale e veicolare, controlli microclimatici per le sale affrescate, pianificazione della gestione arborea dei viali storici. Le opportunità concrete includono: programmi di ricerca interdisciplinare permanenti, piani di gestione del verde storico, utilizzo delle tecnologie di monitoraggio strutturale e di imaging per la manutenzione preventiva, e percorsi espositivi che raccontino la stratificazione storica (dalla rocca medievale alla villa di delizia, alle cantine ottocentesche, fino alle opere contemporanee di design).
Il Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli sono oggi esito di una lunga stratificazione storica che il lavoro recente ha saputo leggere, documentare e valorizzare. La rinascita avviata dopo il 2007 ha trasformato il sito in un “museo diffuso” vivente, con funzioni produttive, ricettive e culturali che ne garantiscono la fruizione contemporanea. Il futuro del complesso dipenderà dalla capacità di coniugare conservazione filologica, gestione agricola sostenibile e progettazione paesaggistica di qualità, tutte leve sulla quale il lavoro scientifico e progettuale sviluppato negli ultimi quindici anni ha già posto basi solide.
Bibliografia
Amoni, D. (2001). Castelli, fortezze e rocche dell’Umbria. Perugia.
Augenti, A. & Merli, S. (2016). Il castello di Carbonana. All’insegna del Giglio: Firenze.
Belardi, P., Merli, S. & Vaquero Pinero M. (cur.). (2018). Il castello di Solfagnano. La natura del bel paesaggio. ABA Press, Perugia.
Bonnazzo, L. (1994). Storia di Perugia (Vol. I). Perugia
Coletti, C. & Petrillo, S. (2019). Luoghi, figure e itinerari della Restaurazione in Umbria (1815-1830) Nuove prospettive di ricerca. Viella, Roma.
Francovich, R., & Ginatempo, M. (a cura di). (2000). Castelli. Storia e archeologia del potere nella Toscana medievale (Vol. I). Firenze.
Settia, A. A. (2004). Castelli e incastellamento nell’area umbro-marchigiana. In M. G. Nico Ottavini (a cura di), Rocche e fortificazioni nello Stato della Chiesa. Perugia.
Settia, A. A. (2007). L’incastellamento in Romagna-Montefeltro e le concordanze “padane”. Studi montefeltrani, 29, 7-18.
Tiberini, S. (1999). Le signorie rurali nell’Umbria settentrionale. Perugia e Gubbio, secoli XI-XIII. Ministero per i beni e le attività culturali.
Bibliografia
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Tiberini, S. (1999). Le signorie rurali nell’Umbria settentrionale. Perugia e Gubbio, secoli XI-XIII. Ministero per i beni e le attività culturali.
Edificato su un’altura dominante la valle del Tevere, a circa dodici chilometri dal centro di Perugia, il Castello di Solfagnano rappresenta un caso esemplare di insediamento agricolo-fortificato sorto in epoca tardo medievale per la protezione delle derrate e il controllo delle vie di comunicazione tra la città e la campagna circostante. Il nucleo primordiale del complesso, identificabile in un palazzetto fortificato in pietra risalente all’ultimo quarto del XIV secolo, testimonia la funzione originaria di presidio e difesa delle risorse agricole, in un contesto di conflitti territoriali e di riorganizzazione fondiaria.
Nel corso dei secoli la struttura si è progressivamente trasformata attraverso diverse fasi di stratificazione architettonica e paesaggistica, espressione tanto di esigenze funzionali quanto di ambizioni simboliche e rappresentative delle famiglie proprietarie. Un momento decisivo si ebbe con i discendenti di Marinello Tadei Bandi Cinoli, appartenenti a un ramo della nobile famiglia Ranieri di Perugia, che nella seconda metà del Quattrocento consolidarono il possedimento e ne orientarono il futuro sviluppo economico e sociale.
Oggi il complesso, noto come Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli, a indicare l’articolato ma armonico intreccio funzionale, costituisce una preziosa testimonianza della storia del paesaggio umbro, degli assetti agrari e delle forme di autorappresentazione nobiliare, offrendo al visitatore e allo studioso un itinerario intrecciato di architettura, arte e natura.
Edificato su un’altura dominante la valle del Tevere, a circa dodici chilometri dal centro di Perugia, il Castello di Solfagnano rappresenta un caso esemplare di insediamento agricolo-fortificato sorto in epoca tardo medievale per la protezione delle derrate e il controllo delle vie di comunicazione tra la città e la campagna circostante. Il nucleo primordiale del complesso, identificabile in un palazzetto fortificato in pietra risalente all’ultimo quarto del XIV secolo, testimonia la funzione originaria di presidio e difesa delle risorse agricole, in un contesto di conflitti territoriali e di riorganizzazione fondiaria.
Nel corso dei secoli la struttura si è progressivamente trasformata attraverso diverse fasi di stratificazione architettonica e paesaggistica, espressione tanto di esigenze funzionali quanto di ambizioni simboliche e rappresentative delle famiglie proprietarie. Un momento decisivo si ebbe con i discendenti di Marinello Tadei Bandi Cinoli, appartenenti a un ramo della nobile famiglia Ranieri di Perugia, che nella seconda metà del Quattrocento consolidarono il possedimento e ne orientarono il futuro sviluppo economico e sociale.
Oggi il complesso, noto come Castello di Solfagnano e Villa Bennicelli, a indicare l’articolato ma armonico intreccio funzionale, costituisce una preziosa testimonianza della storia del paesaggio umbro, degli assetti agrari e delle forme di autorappresentazione nobiliare, offrendo al visitatore e allo studioso un itinerario intrecciato di architettura, arte e natura.
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La Tenuta di Solfagnano attraverso i secoli
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Relazione storica di Giorgio Uberti
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